der verlags(ver)führer entblättert. ein eBook.

Zusammengestellt und geschrieben von:

Anna Bäumner, Felix Baur, Sabrina Chaudhry, Simone Eppert, Nicola Günther, Laura Hoffmeister, Marit Jensen, Mia Kugelmann, Annika Kunkel, Marcel Leichsenring, Philipp Rusch, Mirijam Scherl, Caroline Schneiderbauer, Richard Stoiber, Laura Uhrhan, Evelyn Witzmann, Annika Buß, Constanze Grasmück, Laura Heizinger, Barbara Hölscher, Nadja Karches, Sergio Leone, Ariane Liepe, Sara Maroufi, Jakob Meiner, Hannah Müller-Ost, Astrid Obstfelder, Agnes Pfaffenrot, Marc Schlauch, Stefan Schöpper, Jan Schröder, Robin Seidt, Franziska Sommer, Ceylan Taş, Elena Würfel

mediacampus frankfurt | die schulen des deutschen buchhandels

Frankfurt am Main 2010

der verlags(ver)führer entblättert. ein eBook.

© mediacampus frankfurt | die schulen des deutschen buchhandels, Frankfurt am Main 2010, www.mediacampus-frankfurt.de | Geschäftsführung Monika Kolb-Klausch | Alle Inhalte mit freundlicher Genehmigung aus »Verlags(ver)führer – Auszubildende laden ein zu einem Streifzug«, 1. Aufl. 2008, ISBN 978-3-89859-519-3 | Umsetzung ins ePub-Format sowie Interviews und Verlagsportraits zu Thieme Verlag und Ravensburger Verlag: 3. Berufsschullehrgang für Medienkaufleute, siehe Autorenportraits im Anhang | Abbildungen: mit Dank an die jeweiligen Verlage | Erschienen in der Reihe Seckbacher Medienwerkstatt im pmv Peter Meyer Verlag, www.PeterMeyerVerlag.de | ISBN 978-3-89859-520-9 | Bezug kostenlos über www.mediacampus-frankfurt.de und www.PeterMeyerVerlag.de

vorwort

Im Jahr 2008 erschien im Peter Meyer Verlag der Verlags(ver)führer, ein Projekt der Auszubildenden des mediacampus frankfurt | die schulen des deutschen buchhandels.

In diesem Buch laden die Azubis mit ihrem in Eigenregie produzierten Branchenführer zu einem Streifzug durch die Verlagswelt ein. Unterhaltsam und informativ wird gezeigt, was hinter den Büchern und ihren Machern steckt. Zwei Jahre später gibt es den Verlags(ver)führer nun auch als eBook.

Das Thema eBook ist der Buchbranche bereits seit einigen Jahren bekannt. Schon 1998 wurde das erste auf der Frankfurter Buchmesse präsentiert. Doch erst mit der Einführung des elektronischen Lesegeräts »Kindle« von Amazon 2007 wurde die Diskussion um das Thema Digitalisierung neu entfacht – und seitdem nicht nur in der Buchbranche kontrovers diskutiert.

Der Börsenverein des Deutschen Buchhandels veröffentlichte 2008 eine Studie über den Bekannt- und Beliebtheitsgrad des eBooks und kam zu erstaunlichen Ergebnissen:

Von den Befragten hatten lediglich 31 % schon einmal etwas von eBooks gehört. Auch die Zahlen der Sympathisanten sind eindeutig: 31 % gaben an, das eBook ansprechend zu finden. Die Wahrscheinlichkeit eines Kaufes lag bei etwas 17 %, bereits ein eBook gekauft hatten 8 % der Befragten.

Auch Tobias Ott, Geschäftsführer der Firma Pagina und Vertretungsprofessor an der Hochschule der Medien in Stuttgart, bestätigt diesen Eindruck: »Die aktuellen Prognosen gehen von einem mittelfristigen Marktanteil von 10 bis 20 % aus. Diese Einschätzung teile ich – das Buch wird also in absehbarer Zeit nicht verschwinden.«

Dieses Thema greifen wir nun in unserer digitalisierten Neuauflage des Verlags(ver)führers auf. Unser eBook bietet spannende Ergänzungen gegenüber der Printausgabe durch Stellungnahmen der einzelnen Verlage zum Thema, Stimmen aus der Branche, ein ausführliches Interview mit Tobias Ott sowie weitere Verlagsportraits.

An dieser Stelle möchten wir uns ganz herzlich bei allen bedanken, die uns bei diesem Projekt unterstützt haben. Ganz besonderer Dank gebührt unseren Dozenten Michaela von Koenigsmarck, Tobias Ott und Carsten Schwab, die uns stets mit Rat und Tat zur Seite standen.

Wir wünschen Ihnen nun viel Spaß bei einem Ausflug in die digitale Welt der Verlagsbranche!

Frankfurt am Main im März 2010
Die Medienkaufleute Digital und Print,
aus der Seckbacher Medienwerkstatt

grußwort

Ich will keine Akademiker. Ich will keine Wissenschaftler. Ich will keine Leute, die immer alles richtig machen. Ich will Leute, die zu begeistern wissen.

Bill Bernbach, 1911 – 1982, amerikanischer Werbespezialist

Mit eben solchen Leuten wurde der Werbekreative Bernbach zur Legende und die Werbung zum Traumberuf einer Generation. Wenn eine Branche junge Talente lockt – und bindet – ist ihre Zukunft zwar noch nicht gesichert, sie kann sich aber selbstbewusst und voll Optimismus dem Tagesgeschehen widmen, Strategien entwickeln und darauf bauen, dass gute Köpfe die Gedanken und Projekte von heute weiter entwickeln.

Die Buchbranche tut sich etwas schwer mit Optimismus und strategischer Planung als Fundament für die Zukunft. Allzu oft höre ich, dass Unternehmen nicht ausbilden, weil sie es sich »nicht leisten können«, nicht ausbilden, weil sie »nicht wissen, ob es uns morgen noch gibt« oder weil sie die Azubis anschließend nicht übernehmen können. Diese Bedenken sind verständlich, denn die Branche steckt in einem eklatanten Strukturwandel, später als andere Branchen und für manchen unvorbereitet. Aber die Luft anzuhalten, ist auch keine Lösung.

Wie wollen wir uns als Branche, als Unternehmen, als Unternehmer für die Zukunft aufstellen, wenn wir heute keine jungen Talente fördern, die mit uns die Probleme von morgen angehen? Diese Gedanken beschäftigen uns im Berufsbildungsausschuss und wir versuchen, mit Rat und Tat, Konzepten und Strategien zu unterstützen. Weil wir an die Zukunft unserer Branche glauben, gerade wenn wir den Branchennachwuchs ansehen:

Da machen Medienkaufleute neben dem anspruchsvollen Blockunterricht auf dem Mediencampus in Seckbach einen verlags(ver)führer 2.0. Ein Buch voll Begeisterung für die Verlagswelt, ein Buch, das Lust macht, sich in Verlagen zu engagieren, ein Buch, das die Azubis nicht nur schreiben, sondern auch gestalten und herstellen, finanzieren (danke an alle Sponsoren!) und vertreiben. Ein Buch, in dem sie nicht etwa nur den eigenen Ausbildungsbetrieb vorstellen, sondern über den Tellerrand schauen, einen anderen Verlag kennen und lieben lernen. Die 19 angehenden Medienkaufleute in Seckbach haben bei diesem Projekt die Arbeitsfelder des Verlagsalltags unter sich aufgeteilt und – fachkundig, engagiert und herzlich betreut durch pmv-Verlegerin Annette Sievers (danke!) – eigenverantwortlich übernommen (inklusive Manuskript anmahnen bei säumigen Autoren).

Solche Projekte machen Mut. Und sie machen Lust auf »Leute«, die zu begeistern wissen.

Karin Schmidt-Friderichs,
Verlegerin im Verlag Hermann Schmidt Mainz und
Vorsitzende im Berufsbildungsausschuss des
Börsenvereins des Deutschen Buchhandels

vorwort der medienkaufleute 2008

Wie hat alles angefangen? Wie kamen wir auf die Idee, ein eigenes Buch herzustellen, es zu bewerben und zu vertreiben? Also einen klassischen Verlag zu gründen?

Am Anfang standen zwei mal neun Wochen Blockunterricht am mediacampus | frankfurt. In dieser Zeit sollten wir das Büchermachen sowohl theoretisch als auch praktisch erlernen. Doch wie entsteht die Idee zu einem Buch? Wie erstellt man ein inhaltliches Konzept? Wer sind die Menschen, die es realisieren? Diese Menschen, das sind wir!

Wir, das sind Auszubildende zu Medienkaufleuten Digital und Print, die Teilnehmer des ersten Berufsschullehrgangs für das neue Berufsbild in Seckbach. Diese Klasse ist so bunt wie die gesamte Branche: Hier sitzen Leute aus wissenschaftlichen Verlagen neben »Belletristen«, Auszubildende aus Konzernen neben solchen aus Kleinverlagen, Verlage mit regionalen Titeln neben Häusern mit einem weltweiten Vertrieb.

Diese 19 Leute mit ihren verschiedenen Voraussetzungen und Erwartungen wurden in einer Woche im November 2006 mit folgender Aufgabe betraut: »Ihr seid ein Verlag. Am Ende eurer Ausbildung wird es ein Buch geben, dessen Autoren ihr seid und das in einem von euch geführten Verlag erscheinen wird.« Das hat gesessen! Und es gab viel zu tun: Die ersten neun Wochen im Frühjahr 2007 hatten noch nichts mit dem Herstellen eines Buches zu tun, geschweige denn mit klassischer Verlagsarbeit. In diesem Block rangen 19 Männer und Frauen um ein gemeinsames Konzept. Was soll in unserem Buch stehen? Was sind überhaupt relevante Inhalte für ein Buch? Trauen wir uns zu, solche Inhalte zu verfassen?

Sicher ist: Hätte die Schule in diesem Stadium nicht eingegriffen, zum Durchhalten aufgefordert und mit Annette Sievers vom Frankfurter Peter Meyer Verlag eine engagierte Partnerin aus der Praxis mit ins Boot geholt – das ganze Vorhaben Seckbacher Medienwerkstatt wäre noch vor dem ersten geschriebenen Wort zu Grabe getragen worden. Und niemand aus unseren Reihen hätte zu diesem Zeitpunkt dem Projekt und der damit verbundenen Arbeit hinterher geweint. Schwierig blieb es bis zum Ende. Doch mit der Arbeit an den Texten, die im Spätsommer 2007 entstanden, kam wieder Schwung in die Sache. Nicht nur, weil gearbeitet wurde und langsam Greifbares entstand, sondern wir auch merkten, dass wir gemeinsam in der Lage sind, die Arbeit eines ganzen Verlages neben unserer Ausbildung zu bewältigen. In dieser Zeit entstanden Texte, die so unterschiedlich sind, wie die Autoren und die von ihnen porträtierten Verlage.

Wir möchten uns herzlichst bei allen Förderern des Verlags(ver)führers für die großzügigen Spenden bedanken: bei der Thieme Verlagsgruppe, dem Brunnen Verlag, den Springer Fachmedien Wiesbaden GmbH, bei der MVB, beim Suhrkamp Verlag, bei Kiepenheuer und Witsch sowie bei der Druckerei Kösel. Des Weiteren danken wir allen Anzeigenkunden und allen porträtierten Verlagen für ihre Kooperation und Unterstützung bei der Umsetzung des Projektes.

Ein besonderer Dank geht an Annette Sievers und unsere Dozentin Michaela von Koenigsmarck, die uns nicht nur mit ihrer Fachkenntnis immer tatkräftig unterstützt haben!

Frankfurt am Main 2008
Die Medienkaufleute Digital und Print
aus der »Seckbacher Medienwerkstatt«

automatisch – praktisch – gut!

philipp reclam jun.

Bücher aus dem Automaten: Diese neuartige Vertriebsidee, die ursprünglich aus Frankreich stammte, holte Anton Philipp Reclam 1912 nach Deutschland. Wie es dazu kam, soll hier berichtet werden.

Reclam wollte vor allem preiswerte Bücher produzieren. Er entdeckte das Stereotypieverfahren für sich, das es ermöglichte, mehrere Druckformen auf einmal herzustellen und dadurch die Satzkosten zu reduzieren. 1867 wurde die Schutzfrist der Autoren auf ihre Werke auf 30 Jahre nach ihrem Tod eingeräumt, wodurch viele der wichtigsten deutschen Klassiker nicht mehr urheberrechtlich geschützt waren. So gründete Reclam im gleichen Jahr seine bekannte »Universal-Bibliothek« und konnte nun Klassiker zu Schnäppchenpreisen anbieten. Als erste Ausgabe der Reihe erschien Goethes »Faust«. Das Konzept ging auf: Innerhalb der ersten vier Jahre kamen 360 Titel auf den Markt, bis 1908 sogar 5000.

Vier Jahre später fasste Reclam den entscheidenden Entschluss, seine Hefte nicht nur über den regulären Buchhandel zu verkaufen, sondern sie auch über Verkaufsautomaten dem Leser zugänglich zu machen. Der Erfolg der »stummen Verkäufer« wurde durch die einheitliche Gestaltung sowie Format und Umfang der Hefte begünstigt. Die Reclam-Automaten sollten dem Leser Literatur zum kleinen Preis von 20 Pfennig pro Heft anbieten.

Der erste Apparat wurde 1912 in Erfurt aufgestellt. Innerhalb der nächsten zwei Jahre wuchs die Zahl der Automaten auf rund 1000 an, bis sie sich 1917 fast verdoppelt hatte. Gleichmäßig über Deutschland verteilt, wurden vor allem stark frequentierte Stellen berücksichtigt. Die Automaten standen in Cafés, Bahnhöfen oder Krankenhäusern.

Der »Stumme Verkäufer«

Die vom Architekten und Designer Peter Behrens entworfenen Automaten präsentierten frontal zwölf verschiedene Reclam- Bände. Hinter jedem verbargen sich fünf bis sechs weitere unterschiedliche Hefte. So steckten in jedem Automaten bis zu 80 verschiedene Titel. Wurde ein Reclam-Heft verkauft, kam dafür das nächste im Stapel zum Vorschein und sollte neuerliche Lesebegierde wecken. Jedes Buch war mit einem Streifband versehen, auf dem eine kurze Wiedergabe des Inhalts oder Informationen zum Autor standen. Es wurden vor allem unterhaltende Titel und moderne Erzählliteratur über die Automaten vertrieben. Damit wollte man auch gegen die »Schundliteratur « vorgehen, die an vielen Kiosken zunehmend verkauft wurde.

Um die Bestückung und Pflege der Automaten kümmerte sich der Verlag. Zeitweise reisten vier bis fünf Monteure durch ganz Deutschland, um die Technik in Schuss zu halten. Die inhaltliche Auswahl bestimmten sowohl der Verlag als auch der Buchhändler, der den Automaten gepachtet hatte.

Der Absatz der Reclam-Hefte erreichte in den ersten zehn Jahren jährlich 1,5 Millionen Exemplare. Mit der zunehmenden Inflation musste der Preis für ein Reclam-Heft auf 35 Pfennig angehoben werden. Die Verkaufsautomaten konnten jedoch nur 10- Pfennig-Stücke annehmen. Diese technischen Schwierigkeiten trugen mit dazu bei, dass 1940 das Automatengeschäft komplett eingestellt wurde.

Doch damit war die Geschichte der Reclam-Automaten nicht zu Ende: Anlässlich des 125-jährigen Verlagsjubiläums wurden 1992 fünf Repliken hergestellt, um gut 50 Jahre nach dem Ende der ersten Automaten den Lesern das Vergnügen zu bieten, sich ein Reclam-Heft ziehen zu können. Von den ursprünglichen Apparaten befinden sich noch zwei in Verlagsbesitz, die übrigen gingen im Zweiten Weltkrieg verloren.

Auch heute, knapp 100 Jahre später, lebt die Idee Reclams fort. Seit Dezember 2003 bestückt der Berliner SuKuLTuR-Verlag Süßwarenautomaten an Bahnhöfen mit seiner Reihe »Schöner Lesen«. Die Bücher müssen sich nun neben Schokoriegeln, Gummibärchen und Kaugummis behaupten und können für einen Euro am Automaten gekauft werden. Damals wie heute lassen sich Menschen davon faszinieren, Bücher nicht einfach im Laden zu kaufen, sondern sich die Literatur wie einen Snack aus dem Automaten zu ziehen und verhelfen damit Reclams außergewöhnlichem Vertriebskonzept aufs Neue zum Erfolg.

Elena Würfel

Verlag:
Philipp Reclam Jun.

Gründer:
Anton Philipp Reclam

Gründung:
1828

Leitung:
Dr. Frank R. Max, Franz Schäfer

Sitz:
Ditzingen

Konzern:
unabhängig

Mitarbeiter:
ca. 133

Neuerscheinungen:
ca. 159 pro Jahr

Internet:
www.reclam.de

die ballon-affäre

rowohlt

Das Jahr 1908 war ein eher langweiliges Jahr. Manuel II. wurde König von Portugal, Maggi brachte den Brühwürfel auf den Markt, Philibert Jacques Melotte entdeckte einen weiteren Jupitermond, in Frankreich trat das Gesetz über Nummernschilder für Fahrräder in Kraft und König Eduard VII. eröffnete die olympischen Sommerspiele in London.

Jedoch in einer kleinen Stadt, im Norden Deutschlands, gab es einen jungen Mann, der seine ganz und gar nicht langweilige Idee verwirklichte. In genau diesem Jahr gründete der 21-jährige, frisch gebackene Vater Ernst Rowohlt den gleichnamigen Verlag. Er heuerte seinen ersten Lektor in seiner Stammkneipe »Wilhelms Weinstuben« an und begann, einen der heute wichtigsten Verlage Deutschlands aufzubauen.

1931 trat der Sohn Heinrich Maria Ledig-Rowohlt in den Betrieb seines Vaters ein – mit 23 Jahren ebenfalls noch ein »Jungspund «. Wenige Jahre später belegten die Nazis Ernst Rowohlt mit Berufsverbot wegen Tarnung jüdischer Schriftsteller, doch nach dem Krieg erhielt Rowohlt junior von den Besatzungsmächten die Lizenz zur Wiedereröffnung. 1960 verstarb Ernst Rowohlt und so musste das V erlags-Team ohne den Gründer neue Autoren an Land ziehen. Im Laufe der 60er Jahre hatte sich der Verlag bereits wieder am Markt etabliert. All das hatten so oder so ähnlich auch andere Verlage durchgemacht. All das, bis auf …, ja, bis auf die Geschehnisse des Jahres 1969.

Es begann harmlos. Der Rowohlt-Lektor Nicolaus Neumann öffnete an einem kühlen und etwas regnerischen Augustmorgen ein Päckchen aus der DDR. Darin befand sich ein kleines Buch mit dem Titel »Marschroute eines Lebens«. 10 × 12,5 Zentimeter groß, 283 Seiten stark, gebunden in grünem Kunststoff und geschrieben von Jew genija Semjonowna Ginsburg. Die aus Moskau stammende Autorin war 1937 aufgrund angeblicher Verbindungen zu Trotzkisten zu mehr als zehn Jahren Haft verurteilt worden. 1955 hatte sie ihre Odyssee durch die unmenschlichen russischen Gefangenenlager niedergeschrieben und den Text in den Westen geschmuggelt. Diese regimekritische Lektüre wurde in der DDR gar nicht erst veröffentlicht. Zwei Dinge an besagtem Buch ließen Neumann stutzen: Es stammte aus dem Hause Rowohlt! Und anstelle eines Impressums fand er folgenden Text:

Achtung bei Zuschriften aus der SBZ!Sowjetisch besetzte Zone, Red. Wählen Sie einen Briefkasten im anderen Ortsteil! Gebrauchen Sie einen fingierten Absender und verstellen Sie Ihre Handschrift; sicher ist sicher! Verantwortlich Hugo Jockel, 5205 Hennef (Sieg), Jahnstraße 17.

Schnell fand Neumann heraus, dass es sich dabei um eine Deckadresse handelte, da die Jahnstraße in Hennef bereits nach der Nummer 12 endet. Dem Lektor drängte sich der Verdacht auf, dass eine Raubkopie auf seinem Schreibtisch gelandet sei, doch es handelte sich um eine von Rowohlt hergestellte Sonderausgabe!

Aufgeregt stürzte Neumann zu Cheflektor Fritz J. Raddatz und Verleger Heinrich Maria Ledig-Rowohlt. Bei diesem Gespräch stellte sich Folgendes heraus: Ein Oberstleutnant des Bundesverteidigungsministeriums, der mit dem Vertriebsleiter Karl Hans Hintermeier befreundet war, hatte 1967 bei diesem 50.000 Exemplare der Ginsburg-Memoiren bestellt. Raddatz hatte damals die Annahme des Auftrags befürwortet und Hintermeier grünes Licht gegeben. Doch ein Belegexemplar hatte der Verlag nach Drucklegung nie zu sehen bekommen und so hatten weder Verleger Ledig-Rowohlt noch Cheflektor Raddatz bis dato von den Hintergründen des Vorhabens gewusst. Der inoffizielle Plan des Ministeriums stellte sich dann erst später heraus: Bei Westwind sollten die Bücher ohne Verlagsimprint, verpackt in Plastikbeuteln und an Ballons gebunden, über dem Gebiet der DDR vom Himmel fallen. Hätte der Verleger von dem Vorhaben gewusst, hätte er dem Projekt niemals zugestimmt. Schließlich würde diese Art der psychologischen Kriegsführung von der Öffentlichkeit – und im Jahr 1969 besonders von der lautstarken Außerparlamentarischen Opposition (APO) – hart kritisiert werden. Doch nun war es zu spät!

Ein Buch ist wie ein Garten, den man in der Tasche trägt.

Arabisches Sprichwort

Der völlig überraschte Neumann vermutete, dass Hintermeier weitere Projekte dieser Art plante. Und so stieß er in der Herstellungsabteilung auf ein zweites, ihm unbekanntes Buchprojekt, mit dem Titel »Reformmodell CˇSSR – Entwurf einer sozialistischen Marktwirtschaft oder Gefahr für die Volksdemokratien?« von Radoslav Selucky. Auch darin wurde auf eine vermeintliche Privatadresse verwiesen. Hinter der Anschrift steckte jedoch der Sitz des 33. Instandsetzungs- und Ausbildungsbataillons der Bundeswehr. Dazu muss gesagt werden, dass Ledig-Rowohlt auch davon nichts gewusst hatte – Hintermeier hatte den Auftrag angenommen und sich bereits Zustimmung bei Raddatz geholt.

Da nun alles aufgeflogen war, wurde im Verlag eine Geschäftsführersitzung einberufen. Cheflektor Raddatz war nun allerdings der Meinung, seine Zustimmung zu beiden Projekten wäre ein Fehler gewesen. In der Geschäftsleitung entbrannte daraufhin ein heftiger Streit. Während Ledig-Rowohlt und Raddatz um das Image des Verlags fürchteten und den Auftrag für den Selucky- Band sofort stornierten, plädierte Hintermeier für freie Meinungsäußerung. Nach dem Motto »Wer nicht für uns ist, ist gegen uns« warf er Raddatz an den Kopf: »Wenn so etwas in diesem Haus nicht mehr möglich sein soll, dann kann ich den Gerüchten, dass Sie bezahlter Ost-Agent seien, nicht mehr widersprechen!«.

Man diskutierte noch bis spät in die Nacht. Danach informierte Raddatz seine Lektoren, darunter auch Nicolaus Neumann, über den Stand der Dinge. Gegen 23 Uhr machten sie sich gemeinsam auf den Heimweg und stiegen in das Taxi von Heinz Bertinetti. Doch das Gespräch, das sie im Taxi führten, sollte folgenschwerer sein, als sie je vermutet hätten! Die Lektoren empörten sich, nicht mehr Mitspracherecht zu besitzen und wollten gegen die unverschämte Anschuldigung Hintermeiers vorgehen. Was sie nicht ahnen konnten: Der Taxifahrer Bertinetti informierte, wenn auch mit etwas unklarem Motiv, die Sekretärin der Verlagsleitung über die Unterhaltung seiner Fahrgäste! Aufgrund seines Gedächtnisprotokolls wurden die betreffenden drei Lektoren prompt beurlaubt. Diese fühlten sich bespitzelt und hintergangen und teilten dem 20 Verleger mit, dass sie unter diesen Umständen nicht länger bei Rowohlt arbeiten könnten. Ledig-Rowohlt sicherte ihnen zu, sie sollten keinen finanziellen Schaden nehmen, wenn sie glaubten, den Verlag wegen dieser Vorfälle verlassen zu müssen. Man munkelt, Neumann, der alles ins Rollen gebracht hatte, habe acht oder zehn Monatsgehälter erhalten, die ihm sofort ausgezahlt wurden.

Nicht nur aus der Belegschaft schieden etliche Mitarbeiter aus, sondern auch einige Autoren kündigten dem Verlag das Vertrauen. Die Teilnahme des Rowohlt-Verlages auf der Frankfurter Buchmesse im selben Jahr wurde abgesagt, da man fürchtete, militante APO-Aktivisten könnten den Stand angreifen. In einer Presseerklärung ließ Ledig-Rowohlt verlauten: »Es hat sich bei uns etwas ereignet, das weder zum Rowohlt-Verlag, wie ich ihn sehe, noch zu mir passt, weil es dem Sinn und Geist meiner jahrelangen Arbeit völlig zuwiderläuft.« Das ließ den Zeitungen viel Raum für Spekulationen! Das Bundesverteidigungsministerium war sich natürlich keiner Schuld bewusst und überließ die Rechtfertigung vor der Öffentlichkeit dem Verlag.

Durch Die Ballon-Affäre erlitt der Rowohlt-Verlag damals einen großen Imageschaden. Dass ein Verlag sich (vermeintlich wissend) in dieser angeheizten Zeit der 68er in eine solche politische Affäre hatte hinein ziehen lassen, war ungeheuerlich. Ledig-Rowohlt durfte sich nicht geschlagen geben und kämpfte sich über Jahre ins Geschäft zurück: 1971 erwarb die Verlagsgruppe Georg von Holtzbrinck 26 % des Rowohlt-Verlags, 10 Jahre später wurden sämtliche Gesellschaftsanteile der Familie an den Holtzbrinck- Konzern ver kauft. Heinrich Maria Ledig-Rowohlt zog sich nach der Ballon-Affäre aus der Verlagsarbeit zurück. Heute kann der Verlag 21 unter Leitung von Alexander Fest mit einer Menge bedeutender Autoren und einer großen Anzahl erfolgreicher Bücher glänzen, die ihren Weg zum Leser auch ohne Fallschirme finden.

P.S. Kein einziger Ballon kam je in der DDR an.

Robin Seidt

Verlag:
Rowohlt Verlag

Gründer:
Ernst Rowohlt

Gründung:
1908

Leitung:
Alexander Fest, Peter Kraus von Cleff, Lutz Kettmann

Sitz:
Reinbek

Konzern:
Verlagsgruppe Georg von Holtzbrinck

Mitarbeiter:
ca. 140

Neuerscheinungen:
ca. 600 pro Jahr

Internet:
www.rowohlt.de

krieg und frieden

s. fischer verlag

Der Frankfurter S. Fischer Verlag ist momentan in aller Munde. Das umsatzstarke Unternehmen mit seinen unzähligen Bestsellern und hochkarätigen Autoren brillierte erst jüngst wieder mit dem Titel »Die Mittagsfrau« von Julia Franck, die im Herbst 2007 mit dem Deutschen Buchpreis ausgezeichnet wurde. Mit Leidenschaft für Literatur und geschickter Vermarktung schafft es der Verlag in seiner über 120-jährigen Geschichte, erstklassige Schriftsteller für sich zu gewinnen und ihre Werke einer breiten Leserschaft zugänglich zu machen. Die Geschichte des S. Fischer Verlages ist die Geschichte bedeutender Persönlichkeiten, die große Opfer für ihr Lebenswerk aufbringen mussten. Sie handelt von Erfolgen und Niederlagen, Beziehungen und Trennungen, Krieg und Frieden … – wie im echten Roman.

Dank Samuel Fischer wurden die »Buddenbrooks« der breiten Öffentlichkeit zugänglich gemacht

1886 gründete der gelernte Buchhändler ungarischer Herkunft Samuel Fischer seinen Verlag in Berlin. Von Beginn an verlegte er Werke namhafter Schriftsteller wie Henrik Ibsen und Fjodor M. Dostojewski. Doch nicht nur ausländische Literatur, auf die Fischer ein besonderes Augenmerk legte, gehörte zum literarischen Spektrum. Durch deutsche Autoren wie Gerhart Hauptmann und Thomas Mann wurde der Verlag zu einer festen Größe in der Epoche des Naturalismus. Der Welterfolg der »Buddenbrooks « 1901 ist bis heute der größte Gewinn für den Verlag. Dass sich der Titel millionenfach verkaufte, ist nicht zuletzt auch

Fischers Entschluss zu verdanken, Volksausgaben zu erschwinglichen Preisen anzubieten. Er gehörte damit zu den revolutionären Vorreitern, die sich entgegen aller kritischen und elitären Stimmen dazu entschieden, anspruchsvolle Literatur dem breiten Publikum zugänglich zu machen. Während der Erste Weltkrieg für den Verlag lediglich finanzielle Einbußen bedeutet hatte, zwangen ihn die Maßnahmen der Nationalsozialisten seit deren Machtübernahme auch zu gravierenden inhaltlichen Einschränkungen im Verlagsprogramm. 1929 hatte der inzwischen 70 Jahre alte Samuel Fischer die verlegerische Leitung seinem Schwiegersohn Gottfried Bermann Fischer übertragen, der sich nun mit der größten Krise des jüdischen Verlages konfrontiert sah. Neben der Bücherverbrennung 1933 kamen zahlreiche Werke namhafter Autoren auf die »Schwarze Liste« der Nationalsozialisten. Für 123 Titel aus S. Fischers Verlagsprogramm wurde ein Veröffentlichungsverbot ausgesprochen. Jedoch hatte Gottfried Bermann Fischer vorausschauend gehandelt und bereits 1932 zahlreiche Verträge in die Schweizer AG für Verlagsrechte ausgelagert, um seine Rechte an verbotenen Autoren behalten zu können. Diese Schikanen waren jedoch nur der Anfang einer Odyssee von Entbehrung und Verfolgung, die Gottfried Bermann Fischer und seiner Frau Brigitte bevorstand.

Zwei Jahre nach dem Tod Samuel Fischers am 15. Oktober 1934 kaufte Peter Suhrkamp, bis dahin redaktioneller Leiter dervon Fischer herausgegebenen »Neuen Rundschau«, den S. Fischer Verlag, um dessen weitere Existenz zu sichern. In dieser Zeit konnte er weitere Autoren wie Hermann Hesse und Bertolt Brecht für sich gewinnen. Währenddessen flohen Brigitte und Gottfried Bermann Fischer mit Unterstützung vieler ihrer Autoren nach Wien, um dort den »Bermann-Fischer Verlag« zu gründen. Dreimal musste die Familie Fischer fliehen, dreimal gründete sie einen Exilverlag – in Wien, Stockholm und zuletzt 1940 in New York. Nach seiner Rückkehr aus dem Exil nach Kriegsende forderte Gottfried Bermann Fischer Peter Suhrkamp auf, den Verlag zurück in die Hände der Familie zu geben. Doch Suhrkamp hatte den Verlag durch schwerste Zeiten manövriert und ihn inzwischen so stark geprägt, dass er ihn als sein Eigen empfand. Nach einer außergerichtlichen Einigung gingen beide Verleger ab 1950 getrennte Wege. Suhrkamp gründete seinen eigenen Verlag (siehe »Kult und Kultur«) und Bermann Fischer wurde wieder Verleger des S. Fischer Verlages. Noch im selben Jahr publizierte er das erste Werk aus Franz Kafkas Nachlass: »Der Prozeß«.

Auch das schlechteste Buch hat seine gute Seite:
die letzte!

John Osbourne

1952 ging die »Fischer Bücherei« an den Start. Mit dieser Publikation bewies Bermann Fischer, dass er auch weiterhin seinen Platz am Buchmarkt zu behaupten wusste. Dieses Taschenbuchprogramm gewann durch Großprojekte wie das »Fischer-Lexikon« und die »Fischer Weltgeschichte« zunehmend an Relevanz. Ein neuer Abschnitt begann für den S. Fischer Verlag, als sich Brigitte und Gottfried Bermann Fischer 1963 aus Altersgründen aus der Verlagsleitung zurückzogen und ihn im selben Jahr an den Holtzbrinck-Konzern verkauften. Im Laufe der nächsten Jahrzehnte profitierte der Verlag von den Lizenzen seiner Klassiker und widmete sich zudem im größeren Maße der gehobenen Unterhaltungsliteratur. Diese und andere programmatische und strukturelle Änderungen demonstrieren, dass der Verlag sich seine Flexibilität bewahrt hat. Damit kann der Roman auch im 21. Jahrhundert seine Fortsetzung finden.

Barbara Hölscher

Verlag:
S. Fischer Verlag

Gründer:
Samuel Fischer

Gründung:
1886

Leitung:
Monika Schoeller, Dr. Jörg Bong, Michael Justus, Dr. Uwe Rosenfeld

Sitz:
Frankfurt am Main

Konzern:
Verlagsgruppe Georg von Holtzbrinck

Mitarbeiter:
ca. 158

Neuerscheinungen:
ca. 600 pro Jahr

Internet:
www.fischerverlage.de

kult und kultur

suhrkamp verlag

Bei Suhrkamp werden »keine Bücher, […] sondern Autoren« publiziert. Dieser Anspruch erfordert nicht bloß Durchhaltevermögen, er führt das Wirtschaftsunternehmen Verlag auch weit weg vom mantraartigen Streben nach Profit so vieler anderer.

Der Suhrkamp Verlag wurde von zwei außergewöhnlichen Persönlichkeiten geleitet, Verlegern, die es verstanden, Erfolg zu finden, ohne ihn zu suchen. Sie schufen einen Verlag, dessen Name bis zum heutigen Tag viel mehr Menschen ein Begriff ist, als es Leser von Suhrkamp-Büchern gibt. Zwei Verlagspatriarchen, die das Verlegen in Deutschland und Europa im 20. Jahrhundert geprägt haben. »Unter den Tisch fielen Erfolgsmeldungen, Polemiken und alles was zum Jahrmarkt der Eitelkeiten gehört«, so Max Frisch über seinen Verleger Peter Suhrkamp.

Ich will keinen Autor mehr lesen, dem man anmerkt, er wolle ein Buch machen: sondern nur jene, deren Gedanken unversehens ein Buch wurden.

Friedrich Nietzsche

1932 begann Peter Suhrkamp seine Laufbahn im S. Fischer Verlag in Frankfurt a. M. bereits ein Jahr später wurde er in den Vorstand des Verlages berufen und führte nach dem Tode Samuel Fischers, im Oktober 1943, den Verlag gemeinsam mit dessen Schwiegersohn Gottfried Bermann Fischer weiter. Suhrkamp erklärte sich bereit den Verlag zu kaufen, um ihn unter »nicht-jüdischer « Leitung weiterführen zu können und so den Repressionen durch die Nationalsozialisten zu entgehen. »Suhrkamp hat sich in meiner Angelegenheit, sowie der der Familie über alle Maßen bewährt. Es gibt gar keine Worte dafür, mit welchem Mut er sich für uns eingesetzt hat. […] Er hat nun die schwere Aufgabe übernommen den Verlag weiter zu führen, vorläufig, bis zum Verkauf, und dann unter dem neuen Besitzer, solange es eben geht. Ich beneide ihn nicht darum.«

Bermann Fischer sollte Recht behalten: 1943 verweigerte sich Suhrkamp dem Befehl der Machthaber, zahlreiche Autoren, darunter Hermann Hesse und Oskar Loerke, nicht länger zu verlegen. Im April 1945 wurde der Verleger wegen Hoch- und Landesverrats verhaftet und zunächst ins Gestapo-Gefängnis nach Ravensbrück, später ins Konzentrationslager Sachsenhausen gebracht. Einer schweren Krankheit, von der die Nazis glaubten, er überlebe sie nicht, verdankte er seine Freilassung.

Im Oktober 1945 erhielt Peter Suhrkamp als erster Verleger in Berlin die Lizenz der Alliierten, um Bücher zu publizieren. Drei Monate später war es Hesses »Glasperlenspiel«, das als eines der ersten Bücher nach dem Krieg in Deutschland erschien. Doch die Forderung Bermann Fischers, Suhrkamp solle den Verlag zurück in die Hände der Familie Fischer geben, erschütterten das Vertrauensverhältnis der beiden Männer. 1950 verglichen sich die Parteien vor Gericht. Auf Anregung Hesses stimmten die 48 Autoren selbst über ihre zukünftige literarische Heimat ab: 33 Autoren, allen voran Bert Brecht und Hermann Hesse, entschieden sich für Suhrkamp.

Am 1. Juli 1950 ließ Peter Suhrkamp seinen neuen Verlag unter dem Namen Suhrkamp ins Frankfurter Handelsregister eintragen, einen Verlag für zeitgenössische Literatur, junge Autoren und deren Debüts.

Der »Donnergott« Siegfried Unseld schuf seine eigene Unternehmenskultur.

Als entscheidend für den weiteren Weg des Verlages sollte sich die Einstellung eines 28-jährigen Ulmer Buchhandelsgehilfen erweisen: Siegfried Unseld. Schon während seiner Studienzeit knüpfte er Kontakte zu deutschen Literaten sowie der Gruppe 47. Unseld hatte gerade seine Promotion über Hermann Hesse abgeschlossen, arbeitete sich binnen kurzer Zeit zu Suhrkamps Assistenten hoch und wurde 1958, bereits drei Jahre nach seinem Eintritt in den Verlag, persönlich haftender Gesellschafter des Verlages.

Ein Jahr später starb Peter Suhrkamp, nachdem er Siegfried Unseld zu seinem uneingeschränkten Nachfolger gemacht hatte. Unseld hatte somit den nötigen Spielraum, seine persönlichen Qualitäten in den Verlag einfließen zu lassen und seine eigene Unternehmenskultur zu schaffen. Den Ausdruck »Suhrkamp- Kultur« benannte erstmals 1973 der englische Kritiker und Literaturwissenschaftler Georg Steiner.

Siegfried Unseld, der »Donnergott«, wie er einmal von Isabel Allende genannt wurde, starb am 26. Oktober 2002.

Im Gegensatz zu seinem Vorgänger hatte Unseld für die Zeit nach seinem Tod eine komplizierte Konstruktion aus Holding, Stiftung und Stiftungsrat zur Verhinderung von Machtkonzentration aufgestellt, der die Witwe Ulla Unseld-Berkéwicz vorsteht. Der Suhrkamp Verlag ist jedoch bis heute konzernunabhängig, gilt als einer der bedeutendsten deutschen Verlage und vielen als intellektuelle Säule im deutschen Kulturbetrieb. Er ist zu einer internationalen Marke geworden, zu einer eigenen Kultur.

Hannah Müller-Ost

Verlag:
Suhrkamp Verlag

Gründer:
Peter Suhrkamp

Gründung:
1950

Leitung:
Ulla Unseld-Berkéwicz, Dr. Jonathan Landgrebe, Dr. Thomas Sparr

Sitz:
Berlin (seit Januar 2010)

Konzern:
unabhängig

Mitarbeiter:
ca. 135

Neuerscheinungen:
ca. 500 pro Jahr

Internet:
www.suhrkamp.de

lieber lesen mit russisch brot

verlag antje kunstmann

Verlegerin sei sie »eher zufällig« geworden, wird Antje Kunstmann, Chefin des gleichnamigen Münchner Verlages, gern zitiert. Zufällig? In der prall gefüllten Pressemappe des Verlages findet sich schnell eine Anekdote, die diese Behauptung klar widerlegt: Sehr früh schon unternahm sie, wie dort zu lesen ist, zaghafte erste Schritte in Richtung des Broterwerbs durch das geschriebene Wort.

Der Großvater, Pädagoge durch und durch, brachte ihr das Alphabet auf genussvolle Weise bei, indem er sie aus den Buchstabenkeksen des Russisch Brot Wörter bilden ließ, die sie dann verzehren durfte. Die Erfahrung, welche Freuden der Umgang mit Sprache bergen kann, muss sich damals unauslöschlich in ihr Gedächtnis eingebrannt haben, denn auch nach über dreißigjähriger Tätigkeit in der Verlagsbranche bleibt der Enthusiasmus, mit dem Antje Kunstmann aus Buchstaben Wörter und aus Wörtern Bücher macht, ungebrochen. Doch nicht der Lesegenuss (eine Vokabel, die ihr höchst zuwider ist), sondern das Gefühl politischer und gesellschaftlicher Verantwortlichkeit führte die 1949 geborene Lehramtsstudentin in die Verlagsbranche. Im Zuge der bewegten 68er Jahre war es zu zahlreichen Verlagsgründungen gekommen, deren vordergründiges Ziel darin bestand, Inhalte zu verbreiten, die von den etablierten Verlagshäusern vernachlässigt oder gar igno riert wurden. Aktuelle politische und philosophische Schriften, Bücher zu Themen wie der Frauenbewegung, der alternativen Päda gogik oder dem Umweltschutz wurden kurzerhand in Eigenregie veröffentlicht. Ein Mangel an Professionalität, Erfahrung und Kapital konnte zunächst durch ein Höchstmaß an Idealismus wettgemacht werden, denn Büchermachen verstand man zuallererst als »politisches Arbeiten«.

Instinkt für gute Bücher: Antje Kunstmann (© Sven Paustian)

Im Falle des pädagogisch ausgerichteten Raith Verlages, in welchem Antje Kunstmann während ihres Studiums als Lektorin jobbte und als Herausgeberin der Reihe »Materialien zur Frauenemanzipation « fungierte, nützte jedoch aller Idealismus nichts. Den Konkurs, den sie in den frühen 70ern miterlebte, bewertet sie heute als »ungemein bildend, solange man so etwas früh erlebt«. Gemeinsam mit dem gelernten Verlagskaufmann Peter Weismann, dessen Jugendbuchverlag zuvor in den Raith Verlag aufgegangen war, übernahmen sie nun die bis dahin von ihnen betreuten Programmteile. Diese führten die beiden in einem gemeinsamen Büro, das auch als Wohnung diente, programmatisch unabhängig voneinander fort. Das Startkapital für die Frauenbuchverlag/Weismann Verlag GmbH liehen sie sich von Freunden, aber reicher wurden sie damit auch weiterhin allerhöchstens an Erfahrung. Von 1976 an präsentierte das junge Verlagskollektiv auf der Vertreterkonferenz am Küchentisch ein Programm aus »Büchern für Mehrheiten, die wie Minderheiten behandelt werden«, das neben thematischen Schwerpunkten wie der Frauenemanzipation, der Aufarbeitung des Nationalsozialismus oder Dritte-Welt-Problematiken auch Platz fand für eine Comic-Version des Kommunistischen Manifests. Denn nicht bierernst wollte man sich den Themen nähern, die Freude an der Lektüre, das hedonistische Moment beim Lesen war ebenso wichtiges Kriterium bei der Gestaltung des Programms wie inhaltlicher Anspruch.

Im ersten Jahr verdienten die Jungverleger daran keinen Pfennig, später gab es gleiches Geld für alle. Wichtige Entscheidungen wurden im Kollektiv ausdiskutiert, bis der Verlag 1990 so sehr mit seinen Aufgaben gewachsen war, dass die betrieblichen Strukturen neu überdacht werden mussten. Peter Weismann hatte sich bereits neuen Aufgaben am Theater gewidmet und Antje Kunstmann übernahm die alleinige Geschäftsführung des Verlages. Auch ein eigenes Büro in der Münchner Georgenstraße hatte der Kunstmann-Verlag mittlerweile bezogen, das mit seinem besonderen Flair (Vormieter war die alternative Stadtzeitung »Das Blatt«; noch früher fand man hier eine Eckkneipe) bis heute den Verlag beheimatet. Während dieser immer professioneller arbeiten konnte, verschob sich der programmatische Ansatz weiter in Richtung Literatur. 1992 landete Antje Kunstmann den ersten Bestseller mit Axel Hackes »Der kleine Erziehungsberater«, der, mit Illustrationen von Michael Sowa versehen, zu einem Evergreen unter den Büchern, die man gern verschenkt, avanciert ist. Das äußerst produktive Duo Hacke/Sowa ist heute eine wichtige Stütze des Unternehmens, das sich ansonsten dem politischen Sachbuch, der niveauvollen Literatur wie auch der höheren Komik, sei es in gedruckter oder akkustischer Form verschrieben hat. »Hörkunst bei Kunstmann« heißt das Hörbuchprogramm, das seit einigen Jahren das klassische Buchprogramm begleitet. Seit 2008 versucht sich der Verlag zudem im Bereich des künstlerisch anspruchsvollen Geschenkbuchs.

Auch Schlafen ist eine Form der Kritik,
vor allem im Theater.

George Bernhard Shaw

Woran mag es liegen, dass der Antje Kunstmann Verlag als einer unter wenigen die Jahre überdauert hat, und auch heute, in Zeiten extremen Wandels in der Buchbranche nicht nur seine Unabhängigkeit bewahren, sondern auch seinen Überzeugungen treu bleiben und obendrein noch wirtschaftlich sein kann? Vielleicht gerade daran, dass aus dem idealistisch-kämpferischen 68er-Kollektiv ein Verlagshaus geworden ist, das im Vergleich zu den modernen Buchfabrikationskonzernen klassischer kaum sein kann. Ein Haus, in dem Autorenpflege groß geschrieben wird, in dem kein Buch veröffentlicht wird, das die Verlegerin nicht selbst lesen mag, und nur so viel für eines gezahlt wird, wie auch damit verdient werden kann. Aber auch weil hier alle Mitarbeiter überzeugt sind von ihrer Arbeit, und sich vehement für das Verlagsprogramm einsetzen, ohne dabei die ökonomische Seite aus den Augen zu verlieren oder halsbrecherische Experimente zu wagen. Man ist sich gleichwohl bewusst, kein Kulturinstitut, sondern ein Wirtschaftsunternehmen mit kultureller Verantwortung zu sein, das »mit Hausfrauenbewusstsein« (so liebenswerter Weise die einstige Frauenbuchverlegerin Kunstmann) mit seinen Ressourcen umzugehen weiß. Ein Unternehmen, in dem jeder zu Recht stolz sein kann auf den gleichermaßen guten Ruf bei Autoren, Journalisten, Buchhändlern und nicht zuletzt bei den Lesern.

Jakob Meiner

Verlag:
Verlag Antje Kunstmann

Gründer:
Antje Kunstmann

Gründung:
1976

Sitz:
München

Konzern:
unabhängig

Mitarbeiter:
ca. 11

Neuerscheinungen:
ca. 35 pro Jahr

Internet:
www.kunstmann.de

poesie als lebensform

kookbooks

Kook, ein englischer Begriff für Spinner, Träumer. Hinaus in die Welt gehen und sich trauen. Nicht sagen: Ich weiß nicht genau. Nicht sagen: Vielleicht. Sondern Mut haben und einfach machen.

Genau das ist es, was Daniela Seel, eine junge Verlegerin, 1974 geboren in Frankfurt am Main, gewagt hat. Ihr kleiner Verlag Kookbooks hat sich durchgesetzt. Ein junger, aufstrebender Independent Verlag. Von Idstein nach Berlin, in nur vier Jahren, eine Erfolgsgeschichte.

Liebe zum Detail – Die Optik macht’s.

Daniela Seel studiert in Berlin Literaturwissenschaften, doch sie besucht auch andere für sie interessante Vorlesungen. Im quirligen und kulturell vielfältigen Berlin trifft sie Gleichgesinnte, darunter auch einige ihrer heutigen Autoren. Literaten, Lyriker und Musiker. Sie treffen sich regelmäßig, um zu lesen, zu diskutieren und zu poetisieren. Schließlich gründen sie das Kulturnetzwerk und Label »Kook«. Mit dabei die Musikband »Herr Nilsson«. Einer der Musiker ist Jan Böttcher, Kookbooks-Autor der ersten Stunde. Daniela Seel chauffiert die Band zu ihren Auftritten, oft mit einem Kontrabass als ungewöhnlichen Beifahrer. Verdutzte Blicke an Ampeln aus anderen Autos – allein die Vorstellung macht Spaß. Auf einem dieser Konzerte lernt Daniela Seel den Künstler und Grafiker Andreas Töpfer kennen. Und schon damals kommt die Idee vom eigenen Buchverlag auf. Seels Ausbildung zur Verlagskauffrau und ihre Mitarbeit in mehreren Verlagen, liefern die dafür notwendigen Grundlagen. Im Frühjahr 2003 ist es soweit: Der Verlag Kookbooks wird gegründet. Die erste Buchveröffentlichung, eine Erzählung von Jan Böttcher, ist »Lina oder: das kalte Moor«. Ein Buch über das Erwachsenwerden in der Generation Golf.

Im September treffe ich Daniela Seel auf einem Festival in Wiesbaden. Sie hat inzwischen 17 Titel verlegt und zahlreiche Preise erhalten, darunter den Kurt-Wolff-Förderpreis und die Auszeichnung der Stiftung Buchkunst für »Ah, das Love-Ding« von Monika Rinck, als eines der »schönsten Bücher« 2006. Diese Auszeichnung zeigt: Auf die Optik wird bei Kookbooks sehr viel Wert gelegt. Die außergewöhnliche Gestaltung der Bücher mit aufwändigen Schmuckseiten auf Transparentpapier, schön illus trierte Kinderbücher: Es ist deutlich erkennbar, dass die Bücher zusammengehören, sie ergeben nebeneinander ein stimmiges Bild. Trotz hohem Wiedererkennungswert, hat jedes Buch eine ganz eige ne, auf den Inhalt abgestimmte Gestaltung. Die kook-typische Schrift wurde eigens von Andreas Töpfer für den Verlag geschnitten. Sowohl Inhalt als auch Gestaltung und die verwendeten Materialien zeugen von viel Liebe zum Detail.

Mir sind alle Bücher zu lang.

Voltaire

Das Kapital des Verlages liegt natürlich vor allem bei den Menschen, mit denen Daniela Seel zusammenarbeitet: Andreas Töpfer als Gestalter und Künstler, die Autoren – vom Hartz-IV-Empfänger über den Familienvater bis hin zur freien Journalistin. Sie haben Mut, Neues zu schaffen, verstehen es, sich von der bestehenden Literaturszene abzugrenzen.

Daniela Seel: Unkompliziert, zunächst vielleicht etwas zurückhaltend, sympathisch-zupackend. Und ihr Vorbild? Das sei Kurt Wolff, einer der bedeutendsten Verleger des Expressionismus, der ebenfalls großen Wert auf die künstlerische Ausstattung seiner Bücher gelegt hatte. Sein Leitgedanke: »Am Anfang war das Wort und nicht die Zahl«. Für die jungen, unabhängigen Verlage heute heißt das: Andere Literatur verlegen, den eigenen Idealismus nicht unterbinden lassen, sondern verwirklichen. Der Weg zum »kook« ist sicherlich nicht einfach, aber immerhin möglich. Oder denkst du, es wäre nur Spinnerei?

Nadja Karches

Verlag:
Kookbooks

Gründer:
Daniela Seel

Gründung:
2003

Sitz:
Berlin

Konzern:
unabhängig

Mitarbeiter:
ca. 4

Neuerscheinungen:
ca. 6 pro Jahr

Internet:
www.kookbooks.de

open access auf dem vormarsch

f. a. brockhaus

Die in Büchern enthaltenen Informationen spiegeln den Wissensstand der Zeit wider, in der sie entstanden sind. Man kann sie rückblickend überprüfen und sicher sein, dass sie auch zukünftig noch in dieser Form existieren. Ein Buch, das man nach zehn Jahren wieder aufschlägt, erzählt immer noch dieselbe Geschichte, im Internet jedoch werden Inhalte laufend verändert. Die Fülle an Wissen, die jedem zu jeder Zeit im Internet zugänglich ist, passt in kein Buch, nicht einmal in eine Lkw-Ladung voller Bücher.

Vor nunmehr 200 Jahren legte der Verleger Friedrich Arnold Brockhaus auf der Leipziger Buchmesse den Grundstein für das bis heute führende Unternehmen im Bereich der Nachschlagewerke im deutschsprachigen Raum. Dort erwarb er die Rechte des unvollendeten »Conversationslexikons mit vorzüglicher Rücksicht auf die gegenwärtigen Zeiten«, das er mit zwei Ergänzungsbänden auf den aktuellen Stand brachte. Die erste Brockhaus Enzyklopädie, welche bis heute einer ständigen Erneuerung unterliegt, war geboren. Der Verlag F. A. Brockhaus beschränkte sich in seiner Historie jedoch nicht nur auf seine umfassenden Enzyklopädien, sondern weitete sein Programm beispielsweise auf Schopenhauers Werke aus und gründete im Jahre 1837 die »Leipziger Allgemeine Zeitung«.

Ein klassisches Werk ist ein Buch, das die Menschen loben, aber nie lesen.

Ernest Hemingway

Während der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts, geprägt durch den Nationalsozialismus und die verheerenden Luftangriffe auf Leipzig und die Enteignung des Verlagshauses, gab es einen ersten großen Einschnitt in der Verlagsgeschichte: Der Verlag wurde aufgeteilt und gründete einen weiteren Standort in Wiesbaden. Im Jahr 1984 fusionierten die beiden großen Lexikonverlage F. A. Brockhaus (Wiesbaden) und das Bibliographische Institut (Mannheim) und bündelten somit die drei Marken Brockhaus, Meyers und Duden unter einem Dach.

Knapp zwei Jahrzehnte später der zweite große Einschnitt: die Entwicklung einer neuen Form der Enzyklopädie. Sie wurde vom Amerikaner Jimmy Wales 2001 gegründet und startete im selben Jahr auch in Deutschland: Wikipedia.de. Jeder kann auf der Plattform sein Wissen mit der Welt teilen, aber auch Artikel von anderen »Usern« verändern. Nie war es einfacher, sich so schnell kostenlose Informationen zu beschaffen.

Professionelle Redakteure, geübte Recherche und hervorragende Textüberarbeitung – das alles ist Brockhaus.

Es gilt aber zu bedenken: Wenn jeder Beliebige Beiträge für Wikipedia verfassen kann, wer kontrolliert, ob diese auch korrekt sind? Viele Artikel werden täglich verändert. Das kann vorteilhaft sein, weil sich Sachverhalte ändern und eine aktuelle Entwicklung schnell dokumentiert werden soll. Was aber, wenn man wirklich verlässliche Angaben braucht, wo schaut man dann nach? Greift man stattdessen nicht doch lieber auf den traditionsreichen Brockhaus im Bücherregal zurück, dessen Redaktion auf eine langjährige Lektoratserfahrung zurückblickt?

Im Verlag F. A. Brockhaus gibt es über 66 fest angestellte und mehr als 1000 externe Redakteure, die geübt recherchieren, Informationen zusammenstellen sowie Texte beurteilen und bearbeiten. Das steht im Gegensatz zu den nicht immer professionellen Wikipedia-Autoren. Aber wie versucht Wikipedia, die Qualität der Beiträge zu gewährleisten? Bei Wikipedia gibt es Nutzer, die durch ihre tatkräftige Mitwirkung den Status »Administrator« erlangt haben. Sie werden von denjenigen gewählt, die bereits Administratoren sind. Diese können Veränderungen verfolgen, verbessern und falls nötig Artikel sperren. Doch bei einer Menge von circa 700.000 Schlagwörtern passiert es nicht selten, dass auch der Administrator schnell den Überblick verliert.

Eine aktuelle Gegenüberstellung beider Enzyklopädien druckte der »Stern« im Dezember 2007 ab. Es wurden in beiden Portalen (Wikipedia.de und der Online-Ausgabe des Brockhaus für die Käufer der Printausgabe) 50 Artikel mit aktuellen Themen überprüft.

Wikipedia erhielt dabei die Schulnote 1,7 und schnitt damit besser ab als das mit 2,7 bewertete Portal von Brockhaus. Lediglich die Länge einiger Wikipedia-Artikel wurde bemängelt. Da sich häufig eine Vielzahl an Autoren eines Artikels annimmt, sind die Informationen oft zu umfangreich. Daraus kann man schließen, dass Wikipedia zwar durch seine Aktualität besticht, Brockhaus-Online Sachverhalte jedoch kürzer und präziser schildert.

Während im Internet das Wissen meist frei zur Verfügung gestellt wird, ist die Anschaffung eines qualitativ hochwertigen, umfassenden Lexikons eine kostspielige Angelegenheit. Die 2005 erschienene 21. Auflage der Brockhaus Enzyklopädie war für 2670 Euro erhältlich. Betrachtet man jedoch den umgerechneten Seitenpreis von 15 Cent oder den Preis eines Artikels von einem Cent, so erkennt man schnell, wie günstig Brockhaus fundierte Informationen anbietet.

Doch anscheinend nicht günstig genug. Im Februar 2008 meldete der Verlag, eine 22. Auflage des gedruckten Brockhaus werde es nicht geben. Die Konkurrenz der kostenlosen Online-Enzyklopädien zwang das Bibliographische Institut zu diesem Schritt, da zuletzt mit dem Printprodukt Umsatzverluste einhergingen. Ab Mitte April 2008 werden sämtliche Brockhausinhalte im Netz frei und laufend aktuell verfügbar sein – die Finanzierung soll dann durch Werbeeinnahmen gesichert werden.

Die Brockhaus-Redaktion wird ihr Herzblut in Zukunft ins Brockhaus-Online-Portal stecken. Ob sich dieses gegen das bereits etablierte Wissensportal Wikipedia durchsetzen kann, bleibt dem Verlag zu wünschen. Die Nutzer jedenfalls können sich nun auch im Internet über qualitativ hochwertige, fundierte Informationen freuen!

Jan Schröder

Verlag:
Bibliographisches Institut & F. A. Brockhaus (BIFAB)

Gründer:
Friedrich Arnold Brockhaus

Gründung:
1805

Leitung:
Hans-Jörg Düllmann, Ulrich Granseyer, Marion Winkenbach

Sitz:
Mannheim

Konzern:
Hauptanteilseigner der BIFAB AG ist der Cornelsen Verlag

Mitarbeiter:
ca. 260

Neuerscheinungen:
ca. 90 pro Jahr

Internet:
www.brockhaus.de

startkapital: zwei schreibmaschinen und ein koffer voller ideen

johannes hans a. nikel – verlag bärmeier & nikel

Was braucht es, um einen Verlag zu gründen und erfolgreich (fort) zu führen? Die Antwort darauf gilt für Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft gleichermaßen: gute Ideen, Kreativität und das Vermögen, andere von der eigenen Arbeit überzeugen zu können. Ein Mann, der genau dies vor gut 50 Jahren geschafft hat, ist der Verleger Hans A. Nikel.

Seine Laufbahn in der Verlagsbranche beginnt er 1949 als Hilfsredakteur im Frankfurter Büro der Süddeutschen Zeitung. Hier vertieft er seine journalistischen Kenntnisse, sammelt Erfahrung in Gestaltung, Satz und Druck. Bereits damals arbeitet der engagierte, 1930 geborene Mann am Konzept einer satirischen Zeitschrift, die jedoch erst einige Jahre später erscheint. Zunächst verwirklicht er einen anderen Traum und gründet mit seinem SZKollegen Erich Bärmeier den Buchverlag Bärmeier & Nikel. Während Nikel für das Programm verantwortlich ist, ist Bärmeier für das Kaufmännische zuständig. Schon zu Beginn gilt es, einige Hürden zu überwinden: Zur Anmeldung eines Gewerbes müssen die beiden 1000 DM Grundkapital nachweisen – viel Geld für die mittellosen Jungredakteure. Aber sie überzeugen die Ämter, ihre Schreibmaschinen als Kapital anzuerkennen. Dennoch fehlt Geld, die Druckkosten sind unbezahlbar. Nikel begeistert einen Kommilitonen vom Konzept des Verlags, der ihm daraufhin ein Darlehen von 3000 DM gewährt, und auch Bärmeier kann ebensoviel Geld auftreiben – vom Chef seines Vaters! Mit diesem Geld leihen sie sich einen Rotaprint-Vervielfältiger, auf dem sie ihre Bücher drucken wollen. Nikel zieht jedoch zuerst durch Frankfurter Werbeagenturen und akquiriert Druckaufträge. Von den Einnahmen gönnen sich die Jungverleger je 150 DM im Monat, der Rest wird in den Verlag investiert. Zunächst hat dieser keinen festen Sitz, sondern befindet sich eben gerade da, wo die beiden an ihrem Traum arbeiten. Meist sind das ihre gemieteten Zimmer. Später ziehen sie gemeinsam nach Sachsenhausen, einen Stadtteil Frankfurts. Zwischen ihren Kammern ist Platz für die Rotaprint- Maschine, mehr brauchen sie nicht.

Nach viel Vorarbeit erscheint 1954 ihr erstes, drei Titel starkes Verlagsprogramm. Eines der grafischen und satirischen Bücher ist Kurt Halbritters und Werner Fincks so genanntes Schmunzelbuch »Disziplin ist alles« als ein Plädoyer gegen die Wiederaufrüstung. Doch der Buchhandel ist zunächst skeptisch, wie so oft, wenn ein neuer Verlag auf den Markt drängt. Und wieder haben die Zwei Ideen. Zum einen gewinnt Nikel Prominente wie Erich Kästner und Alexander Mitscherlich, um Vorworte für die Titel des Verlags zu schreiben. Zum anderen reist er per Anhalter durch die Republik, um die Bücher den Feuilleton-Redaktionen vorzustellen und um Rezensionen zu bekommen. Der geschickte Schachzug: Er räumt den Zeitungen Abdruckrechte für die Karikaturen aus den Büchern ein, wenn diese im Gegenzug die Titeldaten dazu abdrucken. Die Nachfrage steigt und B&N präsentieren sich 1954 erstmals auf der Frankfurter Buchmesse (damals noch in der Paulskirche) – wenn auch mit dem kleinsten Stand. Der Verleger Ernst Rowohlt kommt neugierig, prüft und beglückwünscht die Jungverleger. Die Feuerprobe ist bestanden, der Durchbruch geschafft!

Einer der Hauptnachteile mancher Bücher ist die zu große Entfernung zwischen Titel- und Rückseite.

Robert Lemke

Nikel entdeckt noch unbekannte Zeichner, unter ihnen Robert Gernhardt, Hans Traxler, F.K. Waechter aus der »Neuen Frankfurter Schule«. Auch Loriot kann er gewinnen. Für eine Party faltet Nikel aus DIN-A4- Blättern kleine »Bücher«, die bei seinen Freunden große Begeisterung hervorrufen. Die Idee der »Kleinen Schmunzelbücher« ist geboren. Allerdings gibt es keine Falzmaschinen, die das kleinformatige Papier verarbeiten können. Nikels Einfall: Er fragt die Leiterin eines Frankfurter Gefängnisses, ob die Gefangenen eine Abwechslung bei ihren Tätigkeiten gebrauchen könnten. So werden die Druckbögen der neuen Reihe zunächst von Häftlingen per Hand gefalzt. Als der junge Verleger die ersten Exemplare der sechs mal sieben Zentimeter großen Büchlein in Frankfurter Buchhandlungen anbietet, wird er abgewiesen. »Kein Platz, sehen Sie sich doch die vollen Regale an!« Nikel reagiert: »Wie wäre es mit der Zim merdecke?« Richtig ernst nimmt ihn keiner, bis er mit selbst gebastelten Mobiles wiederkommt, an denen seine Schmunzelbücher hängen. Vier Frankfurter Buchhandlungen bestückt er damit und wartet ab. Nachdem die vier Sortimenter begeistert vom großen Erfolg berichten, schaltet er eine Anzeige mit deren Stimmen im Börsenblatt. Schließlich werden die Büchlein auf ganz besondere Art und Weise beworben: Auf der Buchmesse 1955 kommt der damalige Bundespräsident Theodor Heuss an den B&N-Stand und erkundigt sich nach den netten Schmunzelbüchern. Kurzerhand heftet er sich ein Bündel davon ans Revers und trägt sie über die Messe zur Schau! Für den Verlag werden die Minis zum Triumph, mehrere 100.000 Exemplare abgesetzt.

Auch für den Vertrieb bieten sich neue Chancen. Über Beziehungen wird arrangiert, dass die Suhrkamp-Vertreter die B&NVorschauen mit auf ihre Reisen nehmen. In den folgenden Jahren prosperiert der Verlag, wird vom zwei- zum 20-Mann-Betrieb. 1968 erscheint eine neue Übersetzung Jules Vernes in 33 Bänden, die Taschenbuchlizenz kauft 1973 der S. Fischer Verlag. Parallel zur Arbeit im und für den Buchverlag erfüllen sich die beiden ihren langjährigen Traum, übernehmen die Verbraucherzeitschrift »DM« und gründen die Satirezeitschrift »PARDON«, finanziert durch Gewinne des Buchverlags.

Anfang der 70er scheidet Bärmeier aus dem Verlag und als Mitherausgeber von »PARDON« aus und übernimmt die Zeitschrift »DM«. Nikel muss sich daraufhin neben seinen Aufgaben als Herausgeber und Chefredakteur auch um die betriebswirtschaftlichen Belange kümmern und findet kaum noch Zeit für seinen Buchverlag. Eine Krux des Verlegerdaseins: Als kleiner Verlag arbeitet man Tag und Nacht an der Umsetzung und für den Erfolg seiner Buchprojekte. Doch wenn sich der gewünschte Erfolg einstellt, hat man kaum noch Zeit, sich so intensiv mit den Werken zu beschäftigen, ist nicht mehr so nah am Geschehen. Nikel löst das Problem auf seine Weise und holt die Buchautoren bereits 1961 (zur Erstellung des Testheftes) zu »PARDON« – nur eine weitere Erfolgsstory im Leben des Publizisten.

Heute lebt Nikel als Künstler und Bildhauer in Bad Homburg, doch ganz kann er es mit dem Büchermachen nicht sein lassen: Für den 2007 erschienenen Gedichtband »Fliegen mit dir« (Edition Büchergilde) steuerte er die Zeichnungen bei.

Laura Heizinger

Verlag:
Bärmeier & Nikel

Bürgerlicher Name:
Johannes Nikel

Geboren:
23. Februar 1930 in Bielitz/Oberschlesien

Gründung:
1954

Internet:
www.nikel-art.de

aus liebe zum buch

verlag hermann schmidt mainz

Ein Buch, das verlegt werden will – eigentlich keine besondere Herausforderung für einen Buchverlag. Aber wie könnte ein Buchprojekt für den Verlag Hermann Schmidt überhaupt einen Reiz darstellen, wenn es keine große Herausforderung mit sich bringt?

Erst dadurch macht sich die mühevolle, sehr engagierte und liebevolle Arbeit des Fachverlags für Typografie, Grafikdesign und Werbung schließlich bemerkbar. Ganz nach dem Motto »pushing the limits« wird bewusst dem Unmöglichen in die Augen geschaut und versucht, ihm auf neue, kreative Art und in guter Teamarbeit zu begegnen. Begeisterung ist die Voraussetzung für jegliches In-Angriff-Nehmen anfangs unmöglich erscheinender Projekte. Der Preis der Begeisterung kann viel Energie kosten, was aber weder das Verlegerpaar Karin und Bertram Schmidt-Friderichs noch die ebenso begeisterten Autoren und Gestalter abschreckt. Sie wagen sich eben bis an die Grenzen des Möglichen. Ganz praktisch und beispielhaft sieht das folgendermaßen aus:

Ein Titel muss kein Küchenzettel sein.
Je weniger er von dem Inhalt verrät, desto besser.

Gotthold Ephraim Lessing

Am Anfang steht ein Manuskript von Mario Pricken, der bereits erfolgreich das Buch »Kribbeln im Kopf« beim Verlag Hermann Schmidt veröffentlicht hat. Es ist ein Handbuch voll origineller Ideen und Strategien, das zum kreativen Handeln anleiten soll. Nun auf ein Neues: »Visuelle Kreativität« soll es heißen, und es soll im wahrsten Sinne des Wortes ein »Handbuch« werden. Mit Tragegriff, so die Idee der Gestalterin Christine Klell, die schon am vorigen Buch mitgewirkt hat. Und der Griff soll nicht oben am Buch, sondern am Rücken sein. Das stellt sich zunächst als problematisch dar, weil jede Stanzung das Material so stark verdrängt, dass der Rücken aufbricht. Mit Lasertechnik misslingt auch der zweite Versuch, weil die Laserstrahlen den Rand des Papiers ansengen. Die Umsetzung einer dritten Herstellungsstrategie folgt: Fräsen beim Schreiner. Diesmal gibt es zwar keinen schwarzen Rußrand, aber eine unangenehm raue und wellige Aussparung, die nicht den gewünschten Tragekomfort bietet. Die vierte Verlagsidee, die einzelnen Blätter oder Bögen auszustanzen, wird erst gar nicht umgesetzt, da aller Wahrscheinlichkeit nach die scharfen Papierkanten der Aussparung nicht passgenau übereinander liegen würden.

Das geheimnisvolle Buch mit dem Tragegriff bedeutete Euphorie, Resignation und Jubel für den Verlag.

Erste Resignation macht sich breit – »Das geht leider nicht«, so die Aussage des Verlags. Doch die Hartnäckigkeit und Beharrlichkeit der Gestalterin wird belohnt, als Herr Caspari, ein engagierter Mitarbeiter der Buchbinderei Schaumann, triumphierend ein Buch mit Tragegriff in den Händen hält. Sprachlos und neugierig wird das Objekt begutachtet, das tatsächlich einen glatten und angenehmen Eingriff hat. Jubel im Verlag und bei der Gestalterin. Das Projekt ist gerettet und kann endlich weitergeführt werden. Nach der ersten Teillieferung ist die Neugier zu groß: Was ist nun eigentlich des Problems geheimnisvolle Lösung?

Der Verleger fährt erwartungsvoll zum Ort der Herstellung, einem Aussiedlerhof in Darmstadt. Dort schneidet ein Bauernsohn Fliesen – mit einem Wasserstrahl. Der Verleger stutzt: Wie passen Wasser und Papier zusammen? Auf die Größe des Buches ist eine Stahlkiste abgestimmt, auf deren offenen Boden sich angeschweißte Federn und im Deckel das Wunschloch für die Ausstanzung befinden. Das Buch, noch ohne Aussparung, wird hineingelegt, der Deckel geschlossen. Nun wird der Wunschgriff mit einem dünnen »4000-Atü-Wasserstrahl, geleitet durch einen Diamanten mit haarfeiner Bohrung«, hinein geschnitten. Nachdem das Wasser abgeflossen ist, kommt das fertige Prachtexemplar von Buch heraus. Naja – es sollte ein Prachtexemplar herauskommen; stattdessen ein Buch, dessen Leseband stark beschnitten, gar »kastriert« war, weil es genau durch den Einschnitt verlief. Folglich: Bei allen Büchern werden die noch heilen Lesebändchen einzeln heraus- und nach dem Schneidevorgang wieder hineingelegt. Dann gibt es wirklich das sensationelle Kunstwerk, das bei vielen Laien und Professoren die Neugier nach dem Herstellungsprozess weckt.

Die Mühe und der Zeitaufwand, die diesem Projekt gewidmet wurden, stecken in vielen Titeln dieses Verlags, der es sich zum Auftrag gemacht hat, viel Persönlichkeit, Individualität und Begeisterung in seine Bücher zu investieren. Mit enorm positivem Echo werden die Kunstwerke vom Fachpublikum aufgenommen und mit zahlreichen nationalen und internationalen Auszeichnungen belohnt.

Agnes Pfaffenrot

Verlag:
Verlag Hermann Schmidt Mainz

Gründer:
Dr. Hanns Krach

Gründung:
1945 in Mainz

Leitung:
Karin und Bertram Schmidt-Friderichs

Sitz:
Mainz

Konzern:
unabhängig

Mitarbeiter:
ca. 10

Neuerscheinungen:
ca. 20 - 25 pro Jahr

Internet:
www.typografie.de

klein – kleiner – am kleinsten

miniaturbuchverlag

Was ist kleiner als 5 mal 5 Zentimeter? Ein Legostein? Eine Streichholzschachtel? Ein Buch? Genau – ein Buch. Ein Miniaturbuch. Unter Miniaturbüchern, auch Minibücher oder Mikrobücher genannt, versteht man Bücher, die im Buchblock 100 mal 100 Millimeter nicht überschreiten. Ausstattung und Typografie werden an das ungewöhnliche Format angepasst, sodass sie gut lesbar bleiben.

Die kleinen Bücher brauchten mehr als ein halbes Jahrhundert bis sie das heutige Qualitätsniveau erreichten. Einziger namhafter Hersteller von Miniaturbüchern war bis 1992 eine Großdruckerei in Leipzig, die sowohl die Minis produzierte, als auch vertrieb und verkaufte. Doch die Druckerei musste aus wirtschaftlichen Gründen verkauft werden und so riefen die Inhaber, die Familie Wartelsteiner, den Miniaturbuchverlag Leipzig ins Leben. Dadurch konnten die Büchlein auch während der schwierigen Zeit nach der Wende hergestellt werden.

Der Unterschied zwischen dem richtigen Wort und dem beinahe richtigen ist derselbe Unterschied wie zwischen dem Blitz und einem Glühwürmchen.

Mark Twain

Der Miniaturbuchverlag Leipzig ist bis heute einer der wenigen Verlage, der sich ausschließlich auf die Produktion solcher Bücher spezialisiert hat. Schon längst kann er mit einem umfangreichen Programm aufwarten: Über 100 Titel im Format 38 mal 53 Millimeter oder größer hat der Verlag lieferbar, zu denen jährlich 12 bis 20 Kostbarkeiten hinzukommen. Klassiker, Religionsbücher, Märchen und Gesetzestexte füllen die Inhalte. Alle Texte werden ungekürzt übernommen und stets neu gesetzt. Einige Exoten sind Titel wie die Verfassung Russlands, die als Staatsgeschenk für Gäste der Regierung Verwendung fand. Oder die Reihe von Karl-May-Ausgaben, die in Zusammenarbeit mit dem Karl-May-Verlag herausgegeben wurde. Eine andere limitierte Prachtausgabe, die seit 2004 hergestellt wird, besteht aus einem Miniaturbuch und einer speziell angefertigten Meissner-Porzellan-Medaille. So gibt es beispielsweise Musiker-Biografien mit einem Medaillen-Portrait, beides sorgfältig im Geschenkschuber untergebracht. Auch der Titel »Der Dresdner Fürstenzug« zählt zum Programm des Verlags, der in Zusammenarbeit mit der Staatlichen Porzellan-Manufaktur Meissen hergestellt wird. Anlässlich des 100. Jubiläums des Fürstenzugs in Dresden fertigten die Künstler aus Meissen eine Porzellankachel mit feinsten Mustern an, die zusammen verkauft werden.

Auf der Suche nach einem neuen Titel aus dem religiösen Bereich fiel das Augenmerk des Verlags auf die erste Enzyklika Papst Benedikts XVI. Pünktlich zu seinem 80. Geburtstag erschien die auf 75 Exemplare limitierte, vom Vatikan autorisierte, weltexklusive Veröffentlichung der Enzyklika »Deus caritas est«. Für die Fachwelt verblüffend an dieser 500 Seiten starken Ausgabe war, dass die vom Papst selbst verfassten und zur Verfügung gestellten Texte absolut fehlerfrei waren – in deutscher sowie lateinischer Sprache.

Die erste Enzyklika unter ihren »Artgenossen«.

Neben dem eigenen Programm stellt der Miniaturbuchverlag Leipzig auch kleinformatige Bücher für andere Verlage aus dem In- und Ausland her. Alle Arbeiten werden heute am deutschen Standort Neufahrn/Mintraching bei München durchgeführt. Der Vertrieb erstreckt sich auf Deutschland, Österreich, die Schweiz, Großbritannien und Irland sowie die USA, Japan und Australien.

Die Raritäten des Miniaturbuchverlags lassen die Herzen vieler Sammler und Kunstliebhaber höher schlagen. Nationalen wie internationalen Vereinigungen in diesem Bereich ist sehr daran gelegen, die Kunstwerke zu sammeln und zu erhalten. Der Verlag bietet übrigens in diesem Zusammenhang gleich noch Bibliotheksregale im Puppenstubenformat mit an. Die Welt der klein(st)en Bücher ist eben etwas ganz Besonderes.

Ceylan Taş

Verlag:
Miniaturbuchverlag

Gründer:
Martin Wartelsteiner, Eva Wartelsteiner

Gründung:
1992

Sitz:
Neufahrn/Mintraching

Konzern:
Wartelsteiner GmbH

Mitarbeiter:
ca. 7

Neuerscheinungen:
ca. 12 - 20 pro Jahr

Internet:
www.miniaturbuchverlag.de

ein springer läuft nie gerade aus!

springer science+business media

Als Kind habe ich sehr intensiv über die Pflanzen, das Meer, die Sonne, den Regen und die Jahreszeiten nachgedacht und mich gefragt, was der Unterschied zwischen dem Mond und den Sternen sei. Mit der Zeit verblasste meine Faszination für die Natur, die mir früher so zauberhaft erschien.

Heute denke ich, dass es schwierig ist, die Natur zu erklären, doch viel schwieriger ist es für mich, den Erfolg eines Unternehmens darzustellen, das Wissen und Informationen über eben jene Natur und ihre Phänomene auf dieser Welt verbreitet. Ein Unternehmen, das sich über Europa, Asien und die USA spannt. Sein Umsatz beträgt rund 900 Millionen Euro, es hat 5000 Mitarbeiter weltweit und publiziert 1700 Zeitschriften zu den sechs Kernthemen Wissenschaft, Medizin, Wirtschaft, Technik, Architektur und Verkehr. Ja, es ist ein großes Geschäft und es ist bemerkenswerterweise ein Verlag, und er produziert nicht die Autos, für die Deutschland berühmt ist, sondern handelt mit Wissen.

Vielleicht habe ich nun durch ein paar Fakten und Zahlen Ihre Neugier geweckt? Die Menschen hatten schon immer eine Vorliebe für Zahlen, und wer einmal leidenschaftlich das wunderbare Buch von Antoine de Saint Exupéry »Der kleine Prinz« gelesen hat, kann sich sicherlich auch an die Stelle des Romans erinnern, in der es heißt: »Wenn ihr zu den großen Leuten sagt: Ich habe ein sehr schönes Haus mit roten Ziegeln gesehen, mit Geranien vor den Fenstern und Tauben auf dem Dach … dann sind sie nicht imstande, sich dieses Haus vorzustellen. Man muß ihnen sagen: Ich habe ein Haus gesehen, das hunderttausend Franken wert ist. Dann schreien sie gleich: Ach, wie schön!« (Antoine de Saint Exupéry, Der kleine Prinz, Düsseldorf, Karl Rauch Verlag KG, 1950 und 1956, S. 23).

Auch ich habe eine Schwäche für große Zahlen, sonst hätte ich mich nicht dazu entschieden, über diesen Verlag zu schreiben. Zunächst dachte ich, es sei unglaublich, dass ein deutscher Verlag dem Umsatz nach zu den größten Verlagen der Welt gehört! Doch als ich in Berlin war und einen Blick auf den markanten, dunkelroten Backsteinbau am Heidelberger Platz warf, sah ich den Verlag auf ein Mal mit anderen Augen. Springer publiziert und verbreitet Wissen in Form von Büchern, Zeitschriften und über das Internet für Wissenschaftler, Akademiker, Studenten und alle Interessierten. Schon früh wurde mit den besten Wissenschaftlern und Autoren zusammengearbeitet, zum Beispiel veröffentlichte Albert Einstein in den 20er Jahren seine Werke im Springer Verlag. Heute sind es mehr als 150 Nobelpreisträger, die bereits bei Springer publiziert haben, unter ihnen Otto Hahn, Robert Koch und Paul Ehrlich.

Der Verlag, der vor 168 Jahren von Julius Springer in Berlin gegründet wurde, hat im Zuge der Zeit viele Veränderungen erfahren. Zwei Weltkriege, die zunehmende Globalisierung und diverse Eigentümerwechsel konnten jedoch nichts an seinem grundsätzlichen Charakter ändern. Noch immer begründet sich seine Besonderheit darauf, dass Wissen zu den wenigen Dingen gehört, die sich vermehren, wenn man sie teilt. Wissen kennt keine Grenzen zwischen Nationen und Kulturen, es verbindet fremde Menschen. Jeder, der schon einmal eine wissenschaftliche Arbeit verfasst hat, wird festgestellt haben, dass sein Werk nicht allein steht, sondern auf den Gedanken vieler anderer beruht. Somit erfüllt der Springer Verlag die vertrauensvolle Aufgabe, das Vermächtnis vieler Menschen zu bewahren, um in der Zukunft Früchte tragen zu können.

Bücher sind fliegende Teppiche ins Reich der Phantasie.

Daniel James

Auch das Logo des Verlags ist bis heute unverändert erhalten geblieben und man erkennt sofort, dass es den Springer eines Schachspiels darstellt. Eine passende Wahl, da sich Springer, wie die gleichnamige Schachfigur, nicht in seiner Fortbewegung hindern lässt und schon gar nicht auf den geradlinigen Weg angewiesen ist. Ein Springer steht in der Regel dann gut, wenn er möglichst viele Zugmöglichkeiten hat. Und genau das hat immer den Erfolg des Verlags ausgemacht. Aufmerksam und konzentriert hat er das Spiel beobachtet, und damit meine ich das Verlangen der Menschen nach Wissen, Information und Qualität. Immer hat der Verlag dieses Verlangen erfüllt. Jetzt, da ich älter geworden bin, kann ich, wenn ich nachts in den Himmel schaue, den Unterschied zwischen dem Mond und den Sternen klar erkennen, ebenso wie sich der Springer Verlag für mich nun von vielen anderen Verlagen unterscheidet. Mir ist bewusst, dass sein Erfolg durch die gemeinsame Bewegung mit der Gesellschaft entsteht, so wie die Bewegung des Springers auf dem Schachbrett von den anderen Spielfiguren abhängt.

Sara Maroufi

Verlag:
Springer Science+Business Media GmbH

Gründer:
Julius Springer

Gründung:
1842

Leitung:
Derk Haank, Martin Mos, Dr. Ulrich Vest

Sitz:
Berlin

Konzern:
Springer SBM

Mitarbeiter:
ca. 5000 weltweit

Neuerscheinungen:
ca. 5500 pro Jahr weltweit

Internet:
www.springer.com

zwischen kunst und lebenskunst

aquinarte

Was kann aus einem Verlag werden, der vorgibt, sich vorrangig der Veröffentlichung jener Bereiche der Literatur widmen zu wollen, die nicht ganz zu Unrecht zu den Sorgenkindern der Branche gezählt werden? Poesie, Dichtung, Essay – jene hehren Gattungen, die einst die Säulen der Literatur bildeten, scheinen gegenwärtig für die Gesellschaft von derart geringer Relevanz zu sein, dass sie nahezu aus den Regalen der Buchhandlungen verschwunden sind – unter dem Druck des Marktes, wegen der Auflösung des Bildungsbürgertums … aus welchen Gründen auch immer. Die kleine Literatur- und Kunstpresse AQUINarte in Kassel bemüht sich seit 1997 beharrlich, dieser Entwicklung zum Trotz um genau jene Genres.

Gewisse Bücher scheinen geschrieben zu sein, nicht damit man daraus lerne, sondern damit man wisse, dass der Verfasser etwas gewusst hat.

Johann Wolfgang von Goethe

Das Diktat des Marktes anscheinend völlig ignorierend, setzt AQUINarte damit Schwerpunkte, wie sie sich kaum ein Verlag noch leisten kann. »Vom Inhalt zur Form« lautet darüber hinaus das kühne Werkstattprinzip, neben dem bibliophilen und künstlerischen Anspruch ein Luxus, der daherkommt wie aus Hermann Hesses Idealwelt »Kastalien« aus dem »Glasperlenspiel«. So ganz aus der Welt scheint dieser Anspruch dennoch nicht zu sein, wie eine Umfrage des Wochenmagazins »Die Zeit« im Dezember 2006 ergab, in der renommierte deutsche Verlage nach den »am schlechtesten verkauften Lieblingsbüchern der Herausgeber des Jahres« gefragt wurden. Darunter befanden sich überaus bedeutende Buchausgaben der letzten Jahrzehnte bis hin zum späten 19. Jahrhundert, selbst solche verschiedener Nobelpreisträger – Bücher, auf die die jeweiligen Verlage einfach nicht verzichten wollten, aus ideellen oder künstlerischen Gründen. Einige wurden mit 20 oder weniger verkauften Exemplaren im Laufe des gesamten Jahres angegeben. Wie der Herausgeber und künstlerische Leiter von AQUINarte, Gerald Aschenbrenner, offen bekennt, sei das nichts Neues für ihn, da sämtliche Titel seines Programms zu seinen Lieblingsbüchern zählten, auf die er keinesfalls verzichten könnte, selbst wenn nur wenige Exemplare davon bestellt würden. Vielleicht, weil jedes dieser Bücher neben seiner individuellen künstlerischen Aussage im Kontext des gesamten Programms von inhaltlicher Bedeutung ist?

Die Literatur- und Kunstpresse AQUINarte hilft der Kunst auf die Sprünge.

Da gibt es zum Beispiel eine 20-teilige Literaturreihe mit dem provozierenden Titel »Schriften zur Verteidigung der Kunst« – als ob die Kunst je einer Verteidigung bedurft hätte, und wenn, kann sie das nicht selbst? In dieser Reihe jedenfalls sollen laut Aschenbrenner die Grundprinzipien der Kunst dargestellt werden, jene Prinzipien durch deren Verlust oder Verneinung der moderne Mensch mehr und mehr im Widerstreit mit sich selbst zu geraten scheint: »Wissen gegen Gefühl«, »Kopf gegen Herz«, »Logik gegen Intuition« – jene Anmaßung, die inzwischen fast alle gesellschaftlichen Systeme der Welt bestimmt. Mit dem übrigen Literaturprogramm des Verlags sieht es nicht anders aus, alles Bücher, von denen der ungeneigte Leser liebend gern die Finger lässt – denn da braust der Geist in Dichtung und Prosa! Wen aber interessieren schon Bücher, die dem Mainstream derart widersprechen und die existenziellen Fragen so sehr in den Mittelpunkt stellen, als seien sie das Wichtigste auf der Welt. Obwohl, wenn man die Kuratoren der bedeutendsten Kunstschau der Welt, der documenta in Kassel, hört und sich den Fragen widmet, die im Vorfeld der Ausstellung an die Kunst und ihr Publikum gerichtet wurden, kann man leicht zu ähnlichen Schlussfolgerungen kommen: Ist die Menschheit im Stande, über alle Differenzen hinweg einen gemeinsamen Horizont zu erkennen? Was ist zu tun, was haben wir zu lernen, um der Globalisierung seelisch und intellektuell gerecht zu werden? Ist dies eine Frage ästhetischer Bildung? Was macht eigentlich das Leben aus, wenn man all das abzieht, was nicht wesentlich dazu gehört? Hilft uns die Kunst auf die Sprünge, um zum Wesentlichen zu gelangen? Auf genau diese Fragen sucht AQUINarte mit seinem Verlagsprogramm Antworten. Die Öffentlichkeit jedoch ist leider nicht so schnell zu überzeugen von dem, was gut und wichtig sein könnte für die eigene existenzielle Bewältigung – besonders was die Fragen nach »ästhetischer Bildung« und den Zusammenhang mit den »Mysterien des Daseins« darstellt. Wir werden sehen, was in Zukunft von gesellschaftlicher Relevanz sein wird und wir werden sehen, ob ein Verlag, der so wenig den Markt gewinnorientiert zu bedienen scheint, weitere zehn Jahre überleben wird. Schön sind sie allemal, die überwiegend handgefertigten Bücher von AQUINarte. Der ästhetische Anspruch des Inhaltlichen scheint sich jedenfalls fortzusetzen in der äußeren Form, gebunden in den feinsten Papieren, die der Markt zu bieten hat.

Sergio Leone

Verlag:
AQUINarte Literatur- & Kunstpresse

Gründer:
Gerald Aschenbrenner

Gründung:
1997

Sitz:
Kassel

Konzern:
unabhängig

Mitarbeiter:
ca. 3

Neuerscheinungen:
ca. 4 - 7 pro Jahr

Internet:
www.aquinarte.de

das erbe der musketiere

eichborn verlag

»Das Leben ist zu kurz für langweilige Bücher!« Dieses Motto hat sich der Frankfurter Verlag mit der Fliege auf seine Fahnen geschrieben. Neben den Bereichen Belletristik und Sachbuch bedient die Eichborn AG ein eigenes Hörbuchlabel. 1989 erweiterte Mitbegründer Vito von Eichborn die bisherigen Grundlinien seines Verlagsprogramms um eine angesehene und anspruchsvolle Buchreihe – DIE ANDERE BIBLIOTHEK.

Schon 1984 hatte der Wunsch nach Büchern jenseits der Massenproduktion Hans Magnus Enzensberger und Franz Greno veranlasst, eine eigene Buchreihe zu schaffen. Der Schriftsteller Enzensberger war für die inhaltliche Auswahl zuständig und er machte weder einen Unterschied zwischen Belletristik und Sachbuch noch zwischen Neuerscheinungen und Klassikern. Unter den von ihm ausgewählten Titeln der Weltliteratur wurden unter anderem das 200.000 Mal verkaufte »Wasserzeichen der Poesie« von Andreas Thalmayr, Christoph Ransmayrs »Letzte Welt« und Alexander von Humboldts 1000 Seiten starkes Lebenswerk »Kosmos « in Deutscher Erstausgabe publiziert.

Wie wohl ist dem,
der dann und wann,
sich was Schönes dichten kann.

Wilhelm Busch

Der Drucker und Verleger Franz Greno verlieh den Büchern mit seiner künstlerischen Ader und seiner Leidenschaft für die Gestaltung ein ganz besonderes Gesicht. Ein Geschenk für alle Bibliophilen, deren Durst nach anspruchsvoller Literatur, die gleichzeitig eine Augenweide ist, unstillbar ist. Die beiden Musketiere der Buchkultur, wie sie von der Frankfurter Rundschau 1993 bezeichnet wurden, gehörten zu den wenigen Verfechtern von Büchern als Luxusgütern, denn »Luxus«, so Enzensberger, »ist kein Verbrechen«. Als Bewahrer des traditionellen Buchdrucks setzten sie in Zeiten von Fotosatz Buchstabe für Buchstabe, Zeile für Zeile, Absatz für Absatz im althergebrachten Bleisatz. Das langlebige säurefreie Papier für diese Buchreihe wurde eigens in der Papierfabrik Niefern hergestellt und in der ebenfalls traditionsbedachten Buchbinderei Lachenmaier in Reutlingen fadengeheftet. Jeden Monat erscheint ein neuer Band als limitierte Vorzugsausgabe. Die ersten 36 Bände sind in Büttenpapier mit eingeschöpften Blüten und Blättern gebunden und mit einem Schmuckschuber aus indischem Ziegenleder ausgestattet. Bei großem Verkaufserfolg wird eine unlimitierte, in der Ausstattung weniger aufwändige Erfolgsausgabe produziert. Die zusätz liche Lederausgabe, die es exklusiv in den ersten Jahren »Der Anderen Bibliothek« gab, wird heute nicht mehr hergestellt. Noch bis 1997 wurde weiter in Grenos Nördlinger Werkstatt nach der alten schwarzen Kunst des Bleisatzes gesetzt. Diese kann heute mit ihren geschichtlich wertvollen Gerätschaften im Deutschen Museum in München bestaunt werden.

Die Herausgeber der »Schönsten Buchreihe der Welt«: Klaus Harpp recht und Michael Naumann.

Der Offsetdruck revolutionierte 1997 »Die Andere Bibliothek«, denn das moderne Satzverfahren bringt nicht nur Zeit- und Kostenersparnis mit sich, sondern steht dem Bleisatz auch in punkto Qualität in nichts nach. Seit November 1999 können interessierte Bibliophile der »Lesegesellschaft der Anderen Bibliothek« beitreten. Der Verein organisiert für seine Mitglieder Autorenlesungen, Ausstellungen, historische Städtereisen, Informationsabende zur Auswahl der Bücher und den Machern im Hintergrund und ermöglicht den literarischen Erfahrungsaustausch.

Im Oktober 2007 wechselte die Herausgeberschaft und gestalterische Verantwortung dieses geistreichen Erbes. Mit Klaus Harpprecht und Michael Naumann wurden zwei erfahrene Verleger gefunden, die für den Eichborn Verlag das hohe inhaltliche Niveau beibehalten und gleichzeitig neue Akzente setzen können. Christian Ide und Lisa Neuhalfen werden in die künstlerischen Fußstapfen Franz Grenos treten und für das Ausstattungskonzept der neuen Staffel verantwortlich sein. Das Ergebnis soll zwischen dem Buch und dem Leser eine Brücke schlagen, auf der Gedanken, Emotionen aber auch Wissen transportiert werden. Gute Bücher, liebevoll verpackt, sind eine sehr angenehme Art und Weise das Leben zu genießen und in jedem Fall alles andere als langweilig.

Marc Schlauch

Verlag:
Eichborn

Gründer:
Vito von Eichborn, Dr. Matthias Kierzek

Gründung:
1980

Leitung:
Stephan Gallenkamp

Sitz:
Frankfurt am Main

Konzern:
unabhängig

Mitarbeiter:
ca. 64

Neuerscheinungen:
ca. 219 pro Jahr

Internet:
www.eichborn.de

die rote socke

verlag klaus wagenbach

Kritisch, knurrig und unangepasst; ein Streiter mit Humor und Optimismus: Klaus Wagenbach. Seine Laufbahn begann der 1930 geborene Berliner als Buchhandelslehrling bei Suhrkamp im Jahre 1949 in Frankfurt am Main. Nach dem schöngeistigen Studium der Literatur und Kunstgeschichte, arbeitete Wagenbach als Hersteller und Lektor bei S. Fischer, ebenfalls in Frankfurt, bevor er dort 1964 rausflog. Der bekennende Linke wurde vom konservativen Besitzer Georg von Holtzbrinck, der den Verlag seit einem Jahr führte, nicht länger geduldet.

Noch im gleichen Jahr meldete Wagenbach seinen eigenen Verlag in West-Berlin an und setzte seine Prioritäten entscheidend anders als die meisten Unternehmer: »Die Arbeit des Verlages dient nicht dem Profit, sondern folgt den inhaltlichen Absichten.« . Doch was waren seine inhaltlichen Absichten? Mit groß angelegten Werbekampagnen tat er sich nicht hervor, setzte stattdessen Zeichen mit seinem Eigensinn. Und so formulierte er ein Programm, »in dem private Profite klein und die Rechte der Autoren groß geschrieben werden« .

Der Verleger wollte deutsche Literatur aus Ost und West veröffentlichen, doch das ihm auferlegte Ein- und Durchreiseverbot der DDR durchkreuzte seine Pläne. Von Anfang an war Wagenbach ein unbequemer Zeitgenosse für die Regierungen der beiden deutschen Staaten: Er verlegte die Werke Wolf Biermanns, der von der DDR Veröffentlichungsverbot hatte; außerdem den in der BRD boykottierten Stephan Hermlin. Kritisches Interesse an der Politik spiegelt sich im gesamten Verlagsprogramm wider: Die »Quarthefte « erschienen ab 1965 und 1968 startete der »Tintenfisch«, ein Jahrbuch für neue, deutschsprachige Literatur. Außerdem gab der Verlag das politische Manifest der RAF, genannt »Rotbuch«, heraus und veröffentlichte seit 1979 die Kultur- und Politik-Zeitschrift »Freibeuter«. Seine oppositionelle Haltung bescherte dem Freigeist Wagenbach mehrere Prozesse und Hausdurchsuchungen, aber auch große Anerkennung. 1990 erhielt er das Bundesverdienstkreuz.

Hungriger, greif nach dem Buch:
Es ist eine Waffe.

Bertolt Brecht

Wagenbach ist eine Person, die polarisiert: Einige sehen ihn als Griesgram, der mit seiner Meinung nicht hinter dem Berg hält und ewig rote Socken trägt. Andere als engagierten Verleger, der sich gegen die Konzentration im Buchhandel behauptet und für den Erhalt der Buchpreisbindung eintritt. Sicher ist: Klaus Wagenbach hat seinen Verlag geprägt und das mit Herz und Seele. Auch nach seinem Abschied aus der Geschäftsleitung 2002 arbeitet er weiter als Lektor im W agenbach-Team und betreut die »besonders schwierigen Fälle«.

Und heute? Wie finanziert sich ein nicht kommerziell ausgerichteter Verlag? Wagenbach betont stets, dass er ausschließlich Bücher gemacht hat, die ihm gefallen. So müssen erfolgreiche Projekte, wie die Veröffentlichung der Gedichte von Erich Fried, andere mitfinanzieren. Der Verlag setzt auf Qualität, auch in der Ver68 arbeitung, und hält sich an die Vorgabe des großen Verlegervorbilds Kurt Wolff, Bücher zu verlegen, »von denen man meint, die Leute sollen sie lesen« und nicht jene, »von denen man glaubt, die Leute wollen sie lesen«. Politische Essays, Erzählungen, Bücher über Kunst und Kulturgeschichte und vor allem italienische Literatur prägen das Wagenbach- Programm. »Die Italiener mit ihrer Novellenkunst sind die Erfinder des Erzählens. Ihr großes Talent ist die Literarische Lüge.« Natürlich gelingt auch Klaus Wagenbach nicht alles. Eine Zusammenarbeit verschiedener unabhängiger Verlage, um Lesern anspruchsvolle Literatur in Prospektform anzubieten, scheiterte an der mangelnden Kompromissbereitschaft aller Beteiligten.

1999 zog der Wagenbach-Verlag vom Nollendorfplatz (das alte Firmengebäude ist jetzt Sitz der kroatischen Botschaft) zum Ludwigkirchplatz. Im Jahr 2002 übernahmen hier seine Frau Susanne Schüssler und seine Tochter Nina Wagenbach die Geschäftsführung.

Klaus Wagenbach analysiert Zeitgeschichte in all ihren Facetten und auf keinen Fall objektiv. Doch das kann er sich erlauben – heute eher als vor 40 Jahren. Prozesse und Zensur konnten ihm und seinem Optimismus nichts anhaben. Die selbst geschaffene Nische wird nun erfolgreich gegen die großen Verlagskonzerne behauptet.

Astrid Obstfelder

Verlag:
Verlag Klaus Wagenbach

Gründer:
Klaus Wagenbach

Gründung:
1964

Leitung:
Dr. Susanne Schüssler, Nina Wagenbach

Sitz:
Berlin

Konzern:
unabhängig

Mitarbeiter:
ca. 10

Neuerscheinungen:
ca. 60 pro Jahr

Internet:
www.wagenbach.de

100 jahre und 1000 ideen

piper verlag

Ideen muss der Mensch haben, sonst wäre das Leben schwer und mühsam. Und Menschen mit Ideen wollen sich mitteilen. Falls sie dann auch noch etwas Geld besitzen, ist die Sache klar: Sie gründen einen Verlag! Gibt es tausendfach, meinen Sie? Ja, aber Reinhard Piper war schon ein besonderes Exemplar dieses Menschenschlags. Leider stimmte seine Kasse nicht ganz und der erst 25-jährige Piper war auf wohlhabende Teilhaber angewiesen. Aber Ideen durften nun mal nicht vergeudet werden.

Reinhard Piper, 1879 im Mecklenburgischen geboren und 1895 in München zum Buchhändler ausgebildet, ließ den neu gegründeten Verlag R. Piper anp; Co. am 19. Mai 1904 ins Münchener Handelsregister eintragen. Günstiger Zeitpunkt, überzeugter Verleger: Anfang des 20. Jahrhunderts boomte das literarische und künstlerische Leben. Die Werke der Moderne warteten darauf, verlegt zu werden – und Reinhard Piper fühlte sich berufen. Er schloss, clever wie er war, bereits in jungen Jahren einen Autorenvertrag mit Arno Holz. Das Werk »Dafnis«, das als erstes in dem neuen Verlag erschien, wurde ein sensationeller Erfolg. Mit einer Startauflage von 10.000 Exemplaren und zwei Nachdrucken derselben Menge, wären wir also bei 30.000 verkauften Exemplaren. Nicht schlecht für den Anfang. Und es ging weiter mit Ernst Barlach, Franz Marc und vielen weiteren Künstlern wie auch Wassily Kandinsky. Alles Persönlichkeiten, mit denen Piper auch persönlichen Umgang pflegte und die genau das ausdrückten, was auch er den Menschen mitteilen wollte.

Schnelligkeit ist notwendig, um Flöhe zu fangen, aber nicht, um Bücher zu schreiben.

Michail A. Scholochow

Der Erste Weltkrieg setzte dem kulturellen Interesse ein jähes Ende. Was nicht unmittelbar mit dem Kriegsgeschehen zu tun hatte, verschwand aus den Gedanken der Menschen. Der Piper Verlag überlebte durch die Produktion von Bildbänden, die die Kriegsschauplätze dokumentierten. In den Frontgebieten konnten sie in großer Stückzahl verkauft werden. Mit diesem Einfall konnte der eigentlich kunstsinnige Verleger seinen Verlag während der Kriegsjahre über Wasser halten.

Als der Verlag mit den 20er Jahren in eine Finanzkrise stürzte, holte sich Piper Robert Freund als Teilhaber ins Boot. Als dieser wegen seines jüdischen Glaubens 1936 ins Exil gehen musste, brauchte man eine neue Überlebensstrategie. Reinhard Piper fand sie in Form von Neutralität und den Autoren, die schon Robert Freund mit in den Verlag gebracht hatte: Leichte Unterhaltungsliteratur und unbekannte skandinavische Autoren waren für die Nationalsozialisten akzeptabel. Das gefiel Jahre später auch der amerikanischen Besatzung, die dem Verlag am 4. Januar 1946 die Lizenz zur Wiedereröffnung aushändigte.

Die Gebrauchsanweisungen- Reihe war von Anfang an ein voller Erfolg.

Während der Nachkriegszeit übernahm Klaus Piper (1911 – 2000) die Geschäftsführung und beide, Vater und Sohn, brachten das Schiff auf den Kurs, einer der führenden deutschen Publikumsverlage zu werden. 1953 starb Reinhard Piper und überlies damit das Ruder seinem Sohn ganz. Bis in die 70er Jahre gab es viele neue Einfälle wie die preiswerte Buchreihe (1946 – ’66) und die Sammlung Piper (1954 – ’67), die ein breites Lesepublikum eroberten. Auch Romane wie der »Leopard « und »Das Boot« brachten große Erfolge und wurden sogar verfilmt. Ende der 70er Jahre erschien der Pilotband einer weiteren brillanten Verlagsidee: Watzlawicks »Gebrauchsanweisung für Amerika «. Doch wir reden hier nicht etwa von Reiseführern im heutigen Sinne mit Hoteltipps und Einkaufsmöglichkeiten, sondern von einer richtigen Gebrauchsanweisung. Ein Land ist nur so viel wie seine Geschichten. Es war an der Zeit, dass diese Geschichten erzählt wurden. »Fahren Sie nach Polen, Ihr Auto ist schon da«, »Katalonien ist doch im Prinzip Spanien«, »Ja, ja, die Schwaben, das Sparschwein Deutschlands«. Alles Klischees? Nun, Klischees sollte man bedienen oder widerlegen und genau das tun diese Bücher. Sie erzählen kurze Storys und geben dem Leser einen einzigartigen Blick auf das Land. Es sind Erfahrungen, Anekdoten und unverhohlen persönliche Eindrücke der Autoren, die meist nicht aus dem beschriebenen Land stammen und Namen tragen wie Birgit Vonderbeck, Kai Stritter oder Paul Ingendaay. Inzwischen gibt es über 62 Titel in der Gebrauchsanweisungsreihe. Der erfolgreichste war der erste, mit über 1,5 Mio verkauften Exemplaren.

Immer weiter hat der Piper Verlag sein Programm in Sachen Belletristik, Sachbuch, italienische Literatur und erzählende Reiseliteratur ausgebaut. Heute feiert er Erfolge mit den Romanen von Gaby Hauptmann, Jakob Hein, Walter Moers oder Arne Dahl. 1982 trat der Enkel Ernst Reinhard Piper (geb. 1952) in den Verlag seines Opas ein. Knapp 13 Jahre später wurde der Piper Verlag an die Bonnier-Gruppe verkauft, um eine Branchenkrise zu vermeiden. 2003 hat Wolfgang Ferchl (geb. 1955) die verlegerische Leitung des Verlages übernommen. 2004 feierte der Piper Verlag sein 100-jähriges Jubiläum. Dafür wurde extra eine umfangreiche und ebenso bebilderte Verlagsgeschichte herausgebracht. Außerdem gab es ein eigens gestaltetes Jubiläumsprogramm, das sieben Hardcover- Titel und 22 Taschenbücher umfasste. Mit dem Ausspruch »Verlage überdauern selten ein Jahrhundert« hatte sich Reinhard Piper beim Piper Verlag wohl geirrt.

Annika Buß

Verlag:
Piper Verlag

Gründer:
Reinhard Piper

Gründung:
1904

Leitung:
Hans-Joachim Hartmann, Marcel Hantges

Sitz:
München

Konzern:
Bonnier Group, Stockholm

Mitarbeiter:
ca. 54

Neuerscheinungen:
ca. 434 pro Jahr

Internet:
www.piper-verlag.de

nahrung für die seele

schirner verlag

Bücher schreiben, Bücher machen, Bücher verkaufen – üblicherweise sind das verschiedene Tätigkeiten. Markus Schirner gelang es, in seiner Karriere alle drei zu integrieren.

1987, zu einer Zeit als Heerscharen junger Leute zur Suche nach dem Lebenssinn aufbrachen, gründete der 30 Jahre junge Schirner eine Buchhandlung im Herzen Darmstadts, die Antworten liefern sollte.

Das heutige Sortiment präsentiert auf 600 Quadratmetern und zwei Ebenen mehr als 15.000 Buchtitel, ein exquisites Angebot an Edelsteinen und Mineralien aus der ganzen Welt sowie Wohlfühlartikel zu den Themenbereichen Spiritualität, Gesundheit und Wellness. Seit 1993 ergänzt ein Seminarzentrum im selben Haus das Programm mit Tarot- und Pendel-Kursen sowie Vorträgen zu bestimmten Themen der Esoterik. Markus Schirners Vision war von Anfang an, Bücher nicht nur zu verkaufen, sondern auch selbst zu verlegen. Aus der Buchhandlung heraus erfolgte 1994 die Gründung des Verlags, der seitdem die deutsche Verlagslandschaft bereichert. Dabei profitiert die jetzige Schirner Verlags KG von den langjährigen Erfahrungen und den Kontakten der Buchhandlung. Sich abzeichnende Trends und Marktnischen können so frühzeitig erkannt und in Buchprojekte umgesetzt werden. So auch in jenem Fall, der einer Stammkundin aus der Buchhandlung widerfahren ist: Jeanne Ruland, Markus Schirner als Spezialistin für Engelskräfte bekannt, wurde von ihm eines Tages kurzerhand gefragt, ob sie nicht Interesse hätte, ein Buch zum Thema »Engel« zu schreiben. Klar, die Flugbegleiterin Jeanne Ruland hatte Lust und Ideen und legte los. Keiner konnte zu diesem Zeitpunkt ahnen, dass diesem Titel noch weitere 14 zu ähnlichen Themen folgen würden und sie zur erfolgreichsten Autorin des Verlages avancieren würde.

Dabei hat der Freund und Verleger grenzwissenschaftlicher Themen bereits selbst neun Bücher mit Titeln wie »Aroma-Öle« oder »Pendel-Welten« veröffentlicht. Damit schließt sich für ihn sinnvoll sein Wunsch, den Menschen »Nahrung für die Seele« zukommen zu lassen. Denn durch die schwindende religiöse Einbindung vieler Deutscher ist Sinnsuche ein wichtiges Thema, dem sich die Bücher von Schirner widmen. Sie wollen spirituelle Richtungsweiser mit praktischen und Rat gebenden Empfehlungen zu unterschiedlichen Ansichten des menschlichen Daseins sein. So gehören zu der Zielgruppe des Verlags auch jene Leser, die vom konventionellen Gesundheitssystem nicht überzeugt sind oder sich schlecht behandelt fühlen. Sie wollen über den Tellerrand der Schulmedizin hinausschauen oder sich spirituell weiterentwickeln.

Herz und Lunge arbeiten, der Körper verrichtet gleichmäßig seine innere Arbeit – du fühlst ihn nicht. Du hörst nichts. Du siehst nichts, du liest.

Kurt Tucholsky

Der Schirner Verlag ist nach eigener Aussage mittlerweile europäischer Marktführer auf dem Programmsegment Esoterik. Die Erfolgsgeschichte des Verlags wäre ohne die Person Schirners so nicht denkbar gewesen. Als erfahrener Kaufmann führt er sein Unternehmen sowohl bodenständig als auch wagemutig. So tritt er nicht nur als Büchermacher und Buchhändler in Erscheinung, sondern auch als Referent und Seminaranbieter zu spirituellen Fragestellungen – schließlich war er einst selbst therapeutisch tätig. So ist aus einer Buchhandlung eine ganze Unternehmensgruppe geworden, in der seit 2004 auch sein Neffe Daniel Schirner als designierter Nachfolger mitwirkt.

Schirner setzt auf Expansion: Weit über 700 Titel sind inzwischen auf dem Markt, die auch per Versandkatalog und Online- Angebot ihre Leser erreichen. Über 45.000 Käufer spiegeln den Erfolg dieser Vertriebsschiene wider. Ein solches Wachstum lässt auch das Innere des Verlags nicht unberührt. Was einmal überschaubar und beinahe familiär mit einer Hand voll Mitarbeiter begonnen hatte, ist nun in separate Abteilungen mit etwa 30 Angestellten aufgeteilt. Langjährige Mitarbeiter sind ebenso gefordert wie junge Kollegen, sich in neu bildende Strukturen und Arbeitsabläufe hineinzufinden. Doch in der Erhaltung eines harmonischen Arbeitsklimas und guten Umgangs miteinander erlebt man hier Spiritualität in all seinen Facetten, ganz praktisch.

Constanze Grasmück

Verlag:
Schirner Verlag

Gründer:
Markus Schirner, Heidi Schirner

Leitung:
Markus Schirner

Gründung:
1994

Sitz:
Darmstadt

Konzern:
unabhängig

Mitarbeiter:
ca. 30

Neuerscheinungen:
ca. 60 pro Jahr

Internet:
www.schirner.com

comic – und (w)er hat’s erfunden?

wilhelm busch

Was wäre ein Verlag ohne seine Autoren? Was wäre Diogenes ohne einen Paulo Coelho? Suhrkamp ohne einen Hesse? Oder S. Fischer ohne einen Thomas Mann?

Am 15. April 1832 erblickte Heinrich Christian Wilhelm im niedersächsischen Wiedensahl das Licht der Welt (gestorben 1908). Welche Mannigfaltigkeit seine Kunst annehmen sollte, wusste er auch noch nicht im Jahre 1852. Er war bereits der festen Überzeugung, Maler werden zu wollen. Aus diesem Grund war er nach Antwerpen gegangen. Das erste Mal fort von Deutschland und vor allem aus dem verschlafenen Wiedensahl. In Antwerpen beeindruckten ihn besonders die Gemälde von Rubens und Brouwer, flämische Maler mit besonderer Bildcharakteristik. In München suchte er danach Anschluss an die Künstlerkreise. Er wagte in seinem Tagebuch auch erste dichterische Versuche. Gerade einmal vier Jahre später erschienen Buschs erste Karikaturen in den Zeitungen »Fliegende Blätter« und »Münchner Bilderbogen« von den Verlegern Kaspar Braun und Friedrich Schneider.

Ein Perfektionist der Holzstichtechnik: Wilhelm Busch.

Die »Fliegenden Blätter« waren bekannt für ihre bissigen Satiren und ihre Zeichnungen auf künstlerisch sehr hohem Niveau. Braun und Schneider waren auf der Suche nach Autoren, die witzig und provokant formulieren konnten, ohne dabei die Monarchie oder die öffentliche Moral anzugreifen und die Zeitung somit der Gefahr der Zensur auszusetzen. Da war der junge Wilhelm Busch geradezu ein Glücksfall. Kaspar Braun hatte an der Münchener Akademie Malerei studiert. Seine Malereien tendierten jedoch zum Expressiven, Skurrilen und Beklemmenden. Im Holzstich, auch Xylographie genannt, einer in England entwickelten neuen Technik, erkannte Braun die »Technik der Zeit«, da sich auf diese Weise auch Zeitungen, Flugblätter und vieles mehr auf einfache Weise illustrieren ließen. Er erlernte die Holzstichtechnik und richtete eine der ersten xylographischen Werkstätten ein.

Seinen eigenen Verlag gründete er 1843 zusammen mit F. Schneider. Es erschienen Kinderbücher, Zeitungen, illustrierte Klassikerausgaben und eben der »Münchener Bilderbogen« sowie die »Fliegenden Blätter«. Diese Blätter wurden prägend für die heutige deutsche Comicszene. Deshalb bezeichnet man den Verlag auch häufig als die »Wiege des Comics«. Dieser diente Busch als künftiges Sprachrohr. Er perfektionierte die Holzstichtechnik und lieferte Braun und Schneider zunächst nur stilisierte Illustrationen, später auch Texte.

Busch verpackte seine Lehren geschickt in Bildgeschichten.

Aber waren seine Zeichnungen wirklich der Ursprung des Comics? Sicher nicht! Denn dessen Entstehung liegt schon über 3000 Jahre zurück – im Alten Ägypten. Die Ägypter verwendeten Bilddarstellungen, welche eine Handlung in einer zeitlichen Abfolge von Bildern darstellten. Im 15. Jahrhundert versetzte Johannes Gutenberg der Entwicklung der Bildgeschichten, die bis dahin vor allem im religiösen Bereich üblich waren, ungewollt einen Rückschlag. Durch die von ihm erfundene Setztechnik mit beweglichen Lettern wurden die Schrift und das Bild in Büchern wieder getrennt. Jedoch zum Glück nur für kurze Zeit, dank der bis heute bestehenden Weiterentwicklung der Buchdrucktechnik.

Ob sich Wilhelm Busch dieser bisherigen Entwicklung des Comics bewusst gewesen war, ist leider unbekannt. Er zeichnete unter anderem Karikaturen, die durch einen zeitlich aufeinander folgenden Bildablauf, kombiniert mit Text in Gedichtform, charakterisiert waren. Es entstanden über 80 Bildgeschichten, die auch Anfang des 20. Jahrhunderts vereint in zahlreichen Alben und Sondersammlungen abgedruckt wurden und in keiner Büchersammlung mehr fehlen durften. Dies mag sicher daran liegen, dass es Busch wie kein Zweiter verstand, neben Amüsement auch Lehren mit moralischem Charakter für Jung und Alt subtil in seinen Geschichten zu verpacken. Die wohl bekannteste dieser Geschichten ist »Max und Moritz – Eine Bubengeschichte in sieben Streichen«. Sie war es auch, mit der der Künstler entscheidend zur Entwicklung des heutigen Comics beitrug. In Deutschland erfreute sie sich innerhalb kürzester Zeit nach ihrer Veröffentlichung bereits größter Beliebtheit. Diese Entwicklung sprach sich auch über den »großen Teich« bis nach Amerika herum. Dort war 1889 der bereits zahlreich verwendete Begriff »Comic strip« entstanden, der die sequenzielle Form der Bildgeschichten bezeichnete. In diesem Jahr wurden erstmals über die Unterhaltungsbeilage einer Sonntagsausgabe Comics in die Zeitungswelt eingeführt.

Auch den Möbelpackern sind Leute, die Bücher lesen, zuwider. Aber sie haben wenigstens einen guten Grund dafür.

Gabriel Laub

Nach Serien wie »At the Circus in Hogan’s Alley« und »The Yellow Kid« von Richard F. Outcault entstand letztlich die Serie »The Katzenjammer Kids« aus der Feder des Deutschen Rudolph Dirks. Für genau diese Serie, die aufgrund ihres riesigen Erfolgs als Ursprung der amerikanischen Comicszene gilt, waren Max und Moritz Vorbild für das Storyboard. Somit kann man Wilhelm Busch zwar nicht als Erfinder des heutigen Comics bezeichnen, allerdings zu Recht als einflussreichen Ideengeber. Und ob es ohne Buschs Anteil an der modernen Comicszene Mickey Maus, Popey und viele weitere Helden, die weltweit nicht nur Kinderherzen erfreuen, geben würde, bleibt offen. In jedem Fall würden nicht nur mir seine einzigartigen, humorvollen Geschichten fehlen!

Ariane Liepe

Bürgerlicher Name:
Heinrich Christian Wilhelm Busch

Geboren:
15. April 1832 in Wiedensahl

Todesdatum:
9. Januar 1908

Verlag:
Braun und Schneider

Gründung:
1843

Internet:
www.wilhelm-busch-museum.de

medizin, medizin, medizin

georg thieme verlag kg

Das Verlagssignet, der Baum im Oval, hat der Leipziger Grafiker Erich Gruner um 1900 entworfen. Ursprünglich sollten die beiden sich umschlingenden Bäumchen die Verlagsstämme Medizin und Naturwissenschaft symbolisieren. Die heutige Version zeigt nur noch einen Stamm und steht für das Gesamtgebiet der Medizin und Naturwissenschaft im Verlagsprogramm.

Die Thieme Verlagsgruppe gehört zu den großen deutschen Medienunternehmen im Bereich der medizinischen Fachinformation. Mitarbeiter in Stuttgart, Berlin, Düsseldorf, Erlangen, New York und neuerdings auch in Neu Delhi betreuen über 4400 lieferbare Titel und rund 140 Fachzeitschriften. Die Thieme Verlagsgruppe besteht aus der Muttergesellschaft, dem Georg Thieme Verlag, sowie aus mehreren Firmen und Verlagseinheiten.

Das Buch - gewissermaßen der Anarchist unter den heutigen Massenmedien.

unbekannt

Den thematischen Schwerpunkt aller Aktivitäten bildet die Medizin. Zu den Zielgruppen gehören Fachärzte, Naturwissenschaftler, Studenten, Pflegekräfte und andere Berufsgruppen im Gesundheitswesen. Auch Fachinformationen für angrenzende Naturwissenschaften wie Chemie oder Biologie werden im Verlagsprogramm gepflegt. Die MVS Medizinverlage Stuttgart bieten mit TRIAS umfangreiche Informationen für an Gesundheit interessierte Laien.

Das Angebotsspektrum umfasst Bücher, Fachzeitschriften, Online-Angebote, Dienstleistungen und Veranstaltungen im Gesundheitswesen. Die Entwicklung elektronischer Angebote spielt bei Thieme heute eine große Rolle.

Verlagsgebäude in Stuttgart-Feuerbach

Die zentrale Plattform, Thieme-connect, ermöglicht den Zugriff auf die wichtigsten online verfügbaren Angebote. Über 100 medizinische Fachzeitschriften, eBooks, die chemischen Referenzwerke Science of Synthesis und Pharmatheutical Substances oder die Enzyklopädie RÖMPP sind von dieser Plattform aus erreichbar. Auch Datenbanken wie die Thieme Bilddatenbank Anatomie oder die Thieme RadBase, eine internetbasierte Bild- und Diagnosedatenbank für Radiologen, sind mit einem Klick erreichbar. Online-Angebote zur Fortbildung wie CME (Continuing Medical Education) für Ärzte oder CNE (Certified Nursing Education), ein multimediales Fortbildungsangebot für Pflegekräfte, hat Thieme in den vergangenen Jahren erfolgreich etabliert. Für Studierende schließlich bietet examen online die Möglichkeit, sich auf die Prüfung vorzubereiten.

Die Thieme Verlagsgruppe ist außerdem Dienstleister im Gesundheitswesen. So hilft die Firma AnyCare mit Managed Care mittels unabhängiger und qualifizierter Unterstützung, Betreuung und Beratung Patienten weiter. Darüber hinaus bietet AnyCare Dienstleistungen im Bereich der Telemedizin oder effiziente Präventionsmaßnahmen. Auch im Bereich der Reisemedizin ist das Angebot dank des CRM Centrum für Reisemedizin breit gefächert; zu den Dienstleistungen zählen eine aktuelle reisemedizinische Datenbank, Handbücher und ein Informationsdienst genauso wie Fortbildungsveranstaltungen. Thieme Compliance erstellt Patientenaufklärungsbögen und Thieme Congress plant, konzipiert und organisiert medizinische Fachkongresse sowie Fortbildungskurse und rundet somit das Dienstleistungsprofil ab. Außerdem gehört die Buchhandlung Frohberg, die mit einer Vertreterorganisation Kliniken und Krankenpflegeschulen besucht, zur Verlagsgruppe.

Felix Baur

Verlag:
Georg Thieme Verlag KG

Gründer:
Georg Thieme

Gründung:
1886 in Leipzig

Verleger:
Dr. Albrecht Hauff (persönlich haftender Gesellschafter), Dr. Wolfgang Knüppe

Kaufmännischer Geschäftsführer:
Dr. Wolfgang Knüppe

Sitz:
seit 1947 in Stuttgart

Standorte:
Berlin / Neu Delhi / Düsseldorf / Erlangen / New York

Mitarbeiter:
rund 950 weltweit

Neuerscheinungen:
ca. 500 pro Jahr

Internet:
www.thieme.de

entdecken, was wirklich wichtig ist

ravensburger buchverlag otto maier gmbh

1883 – ein fast normales Jahr im beschaulichen Oberschwaben, wäre da nicht Otto Maier gewesen, seines Zeichens Buchhändler mit großen Plänen. Was brachte ihn wohl auf die Idee, seinen eigenen Verlag zu gründen? Wollte er seine Spiel- und Leseleidenschaft mit anderen teilen oder sich seinen Lebenstraum erfüllen? Diese Fragen lassen sich nicht mehr beantworten. Sicher ist aber, dass viel unternehmerischer Wille, voller Einsatz und vor allem eine gehörige Portion Mut zu dieser Entscheidung gehörten.

Bücher begleiten uns durch unser Leben. Sie sind Mittel unserer Menschwerdung, sie vertiefen unser Bewußtsein.

Reinhard Piper

Als Otto Maier 1883 seinen ersten Autorenvertrag unterschrieb, ahnte er wohl noch nicht, dass er damit den Grundstein für ein international bekanntes Unternehmen setzte. Er startete mit Ratgebern und Vorlagemappen für das Kunsthandwerk, aber schon ein Jahr später wurde das erste Spiel – »Reise um die Erde« – in liebevoller Handarbeit angefertigt. Die daraufhin folgenden Spiele und Bücher sollten Spaß machen und sowohl Fantasie als auch Entwicklung der Kinder fördern. »Wissen erlangen durch Selbermachen«, lautete die Devise, und durch Otto Maiers Anspruch, dabei stets nur das Beste zu bieten, war der Verlag bereits in den Gründerjahren wirtschaftlich gut aufgestellt.

Verlagsgründer Otto Maier

Der Standort im Süden Deutschlands war jedoch nicht ideal, um den Absatz auch überregional zu fördern. Daher schickte Otto Maier als einer der ersten Verlage einen »reisenden Herren« los, um seine Produkte zu Spielfreunden und Leseratten in ganz Deutschland zu bringen. Eine bahnbrechende Idee, wie sich herausstellte – denn schon 1923 wurde wegen der steigenden Nachfrage eine eigene Buchbinderei und Kartonagenfertigung in Ravensburg eingerichtet. 1959 und 1960 brachte Ravensburger dann zwei seiner wichtigsten Spiele auf den Markt: Malefiz® und memory®. Vor allem der Klassiker memory® erwies sich als Glücksgriff für Kinder – sind sie doch bei diesem Spiel unschlagbar. Diese für Erwachsene frustrierende Tatsache liegt in der anderen Hirnstruktur von Kindern begründet: Kinder verfügen über rund 200 Millionen Nervenzellen, die mit 200 Billionen Synapsen vernetzt sind und dem Kindergehirn eine enorme Rechenleistung ermöglichen.

Kurz darauf folgten neue Produktideen wie Puzzle und Bastelpackungen. Und 1963 kamen die ersten Ravensburger Taschenbücher auf den Markt. Heute verlegt der Ravensburger Buchverlag Kinder- und Jugendbücher von der ministeps® -Reihe für die Allerkleinsten bis hin zu Kinder- und Jugendliteratur und zählt zu den größten Kinder- und Jugendbuchverlagen im deutschsprachigen Raum. Zwar hat sich im Laufe der Jahrzehnte die Größe und die Produktionsweise von Ravensburger als Spiele- und Buchverlag verändert, nicht aber der Anspruch an sich selbst: Inhaltlich wie auch herstellerisch steht die blaue Ecke nach wie vor für hohe Qualität.

Aber Ravensburger ist nicht nur im traditionellen Buch- und Spielegeschäft vertreten. Seit Anfang 2009 gibt es Kinder- und Jugendbücher auch als eBook.

Mirijam Scherl

Verlag:
Ravensburger Buchverlag Otto Maier GmbH

Gründer:
Otto Maier

Gründung:
1883

Geschäftsführung:
Ulrike Metzger und Johannes Hauenstein

Sitz:
Ravensburg

Mitarbeiter:
ca. 100

Neuerscheinungen:
ca. 500

Internet:
www.ravensburger.de

interview mit Tobias Ott

Tobias Ott ist seit 1995 Geschäftsführer der Firma pagina, die ihren Firmensitz in Tübingen hat. Pro Jahr entstehen dort über 200 Bücher, CD-ROMs, Loseblattwerke und Zeitschriften auf der Basis von XML. pagina bietet Verlagen eine Vielfalt an Dienstleistungen an, angefangen beim klassischen Satz und der Herstellung von Print-Produkten über elektronische Publikationen, Datenstrukturierung und Redigitalisierung bis hin zu Schulungen und Beratung. Zusätzlich ist Tobias Ott an der Hochschule der Medien in Stuttgart, an der er selbst sein Studium absolvierte, tätig. Er betreute das eBook-Projekt am mediacampus frankfurt mit.

Nicola Günther: Seit Längerem ist das eBook in der Buchbranche ein großes Thema. Vor mehr als zehn Jahren, 1998, wurde es zum ersten Mal auf der Buchmesse präsentiert. Herr Ott, Sie arbeiten mit Verlagen zusammen, digitalisieren Daten. Welche Erfahrungen haben Sie bisher mit eBooks gemacht? Was würden Sie zu deren aktueller Marktsituation sagen?

Tobias Ott: Vor 10 Jahren war das eBook noch seiner Zeit voraus. Auch war es technisch nicht ausgereift. Mittlerweile ist die Zeit reif für die crossmediale Verbreitung von Verlagsinhalten. Die neuen Endgeräte sind lesefreundlich, leistungsstark und schick. Gleichzeitig hat sich das Informations- und damit das Leseverhalten der Kunden verändert. Mit der ungeahnten Verbreitung der Internetnutzung ist es im Zweifelsfall wichtiger, überall Zugriff auf die Informationen zu haben, als sie in einem »schönen Buch« zu lesen.

Interessanterweise gilt das sogar – und speziell – für den Belletristik-Markt. Noch vor wenigen Jahren hieß es allgemein: Man wird Goethe nie auf einem eBook lesen. Heute planen wir für einen Markt, in dem ich zu Hause das Buch lese und es unterwegs digital weiterlesen kann, also Inhalte – und nicht einfach Bücher – erwerbe. In welcher Form ich den Inhalt kaufe, das sollte in der Entscheidung des Käufers liegen können.

Zu dieser Veränderung am Markt kommt noch die technische Entwicklung hinzu. Mit dem neuen Format ePub verfügen wir über ein eBook-Format, das sich vollautomatisch aus Satzdaten erzeugen lässt – einen XML-Workflow vorausgesetzt. Auch die alternative, nachträgliche Konvertierung von PDF nach ePub ist mit sehr überschaubaren Kosten verbunden. Verlage, die sich für diese Publikationsform entscheiden, müssen also nicht erst immense Initialkosten verkraften. Auch das wird dem Format ePub zur Verbreitung verhelfen. Vor allem aber ist es ein Format, das die unterschiedlichsten Displaygrößen gleichermaßen unterstützt, weil sich der Umbruch der Größe des Endgerätes anpasst.

NG: Wenn Sie sagen, dass der Markt auch in der Belletristik eBooks verlangt, nicht nur in der Wissenschaft, wie man es oftmals Mutmaßungen in der Branche hört, und mit dem ePub ein komfortables Format geschaffen wurde, heißt das, dass Sie sich in der Zukunft Buch-Komplettpakete vorstellen könnten? Dass kein Buch mehr ohne dazugehöriges eBook verkauft wird? Oder wird sich das eBook irgendwann ganz durchsetzen?

TO: Die aktuellen Prognosen gehen von einem mittelfristigen Marktanteil von 10 bis 20 % aus. Diese Einschätzung teile ich – das Buch wird also in absehbarer Zeit nicht verschwinden. Ich selbst bin ein großer Freund von dem Gedanken eines »Bundles«: Kaufe ich ein Buch, so kann ich für geringen Aufpreis denselben Inhalt auch als ePub dazu erwerben. Wer wie ich meist vier, fünf Bücher gleichzeitig liest, die man aber natürlich nicht immer mit sich herumträgt, würde es zu schätzen wissen, diese Inhalte etwa auf Zugfahrten problemlos dabei haben und weiter lesen zu können.

NG: So viele Bücher wie man möchte, in einem Gerät bei sich tragen zu können, ist natürlich praktisch. Praktisch wäre es aber auch, wenn ich mit einem Gerät nicht nur Bücher lesen könnte, sondern auch telefonieren, im Internet surfen, Musik hören und fotografieren. Lässt sich bereits ein Trend zu einem solchen Universalgerät erkennen oder wird es bei digitalen Lesegeräten bleiben?

TO: Der Trend ist unbedingt vorhanden, wenn er im Moment auch nur indirekt zu erkennen ist: Während die Verkaufszahlen für die Devices, mit denen man nur lesen kann, noch relativ bescheiden sind, setzen sich Smartphones – also die von Ihnen angesprochenen Universalgeräte – in rasantem Tempo als neuer Handy–Standard durch. Nun ist es natürlich hinsichtlich Ihrer Frage nicht legitim, die Verkaufszahlen eines iPhones gegen die eines Sony Readers aufzurechnen. Aber Indizien gibt es doch. So sind die Download-Zahlen der Lesesoftware für ePub auf Smartphones beträchtlich und zeigen, dass diese Geräte wirklich universell eingesetzt werden. Und daraus folgt: Wer schon ein Smartphone hat und dieses entsprechend auch zum Lesen von ePubs nutzen kann, wird sich nur selten noch ein zusätzliches Gerät kaufen.

Wer allerdings viel digital lesen möchte, ist natürlich mit einem Gerät mit größerem Display besser beraten. Es wird daher einen Markt von Intensivnutzern geben, die auf die Lesegeräte angewiesen sind. Hier kann ich mir auch interessante Abo-Pakete vorstellen, ähnlich den subventionierten Handy bei einem Vertragsabschluss: Wenn ich auf zwei Jahre einen juristischen Großkommentar abonniere, bekomme ich das Lesegerät kostenlos dazu ...

NG: Die Idee der Abo-Pakete klingt interessant und würde wahrscheinlich nicht nur im wissenschaftlichen Bereich funktionieren. Wie, denken Sie, werden sich solche Entwicklungen auf die Verlagslandschaft auswirken?

TO: Das gerade von mir skizzierte Abo-Paket ist eigentlich gar nicht so neu. Jeder Loseblatt-Verlag arbeitet nach einem ähnlichen Prinzip. Hier wäre es also nur die Adaption auf ein neues (und für diesen Markt wohl dem gedruckten Werk überlegenes) Medium. Die Loseblatt-Verlage vertreiben ja ihre Inhalte häufig auch schon auf CD-ROM oder über online-Datenbanken. Veränderungen im Markt sehe ich hier eher im Belletristik-Bereich. Hier gibt es spannende Möglichkeiten. Zum Beispiel könnte man im Jugendbuchbereich Fortsetzungsromane kapitelweise anbieten. Im Manga-Bereich wird das in Japan schon sehr erfolgreich umgesetzt. Auch die Buchclubs werden hier über Möglichkeiten nachdenken, den Abo-Gedanken auf eBooks auszuweiten.

NG: Was würden Sie denn den Verlagen, den wissenschaftlichen wie den belletristischen raten, um für die crossmediale Zukunft bestens gewappnet zu sein?

TO: Kurzfristig geht es vor allem darum, den Anschluss nicht zu verpassen. Die Sofortmaßnahmen für den Einstieg sind zum Glück relativ preiswert und pragmatisch möglich – Sie können ePubs auch im Nachhinein aus PDF erstellen lassen. Technisch gesehen ist das jedoch eine Sackgassen-Option. An einem XML-Workflow führt heute eigentlich kein Weg vorbei. Das heißt aber zum Glück nicht, dass sofort der ganze Verlag reorganisiert werden muss. Wir empfehlen unseren Kunden in aller Regel, mit einem veränderten Workflow zunächst beim Dienstleister anzufangen und den Verlag selbst erst sukzessive einzubinden. Im Wissenschaftsverlag kann das anders gelagert sein, da der Anspruch an den Grad der Datenstrukturierung hier ein noch höherer ist und häufig das Lektorat in die Prozesse eingebunden werden muss, um zu wirklich optimalen Daten zu kommen.

NG: Viele Verlage stehen den neuen Medien zwar aufgeschlossen gegenüber, haben aber oftmals noch Bedenken, was den Urheberschutz betrifft. Wenn Inhalte erst einmal digitalisiert sind, eröffnen sich viele Möglichkeiten diese illegal zu verbreiten. Können Sie die Verlage was das betrifft beruhigen?

TO: Ausschließen kann eine illegale Verbreitung natürlich keiner – ebenso wenig wie man bisher verhindern konnte, dass ein Buch auf den Kopierer gelegt wird. Der Vergleich hinkt natürlich, denn im Unterschied zum print entspricht eine digitale Kopie 1:1 dem Original, während das Lesevergnügen von kopierten Seiten doch stark getrübt ist.

Es gibt jedoch verschiedene Möglichkeiten, die Schwelle der illegalen Verbreitung hochzusetzen: technische (etwa ein digitaler Kopierschutz) wie psychologische, z. B. durch Individualisierung, also das Einbringen des Käufernamens in das eBook. Der Vergleich zum Musikmarkt der letzten 15 Jahre ist schon oft gezogen worden und ich glaube, dass er über weite Strecken zulässig ist.

Wir dürfen uns aber nichts vormachen: Das digitale Zeitalter geht nun einmal mit der Verfügbarkeit digitaler Daten einher – und diese lassen sich leicht verbreiten. Das ist nun einmal so, und jeder von uns möchte das auch so – das gesamte Internet basiert auf diesem Prinzip. Wollen wir uns diesen sich verändernden Märkten tatsächlich versperren, nur weil es – mit Sicherheit! – Menschen gibt, die diese Möglichkeiten missbrauchen werden? Der legale Markt steht noch ganz am Anfang. Wir sollten ihn möglichst benutzerfreundlich und komfortabel gestalten und erschließen.

NG: Ein klares Votum für die Verlage, sich auf die neuen Entwicklungen einzulassen. Wie müssten denn der ideale Verlagsworkflow und die Hersteller der Zukunft aussehen?

TO: Den idealen Verlagsworkflow wird es nie geben – dafür sind die Verlagsprogramme und die Anforderungen zu unterschiedlich. Doch ein paar Eckpfeiler gibt es natürlich: Das wäre zum ersten die Etablierung eines XML-first-Workflows. Das bedeutet, dass sich schon die Satzarbeiten aus den XML-Daten speisen. Somit werden die Daten schon während der Satzarbeiten kontrolliert und korrigiert. Um dies sicherzustellen, muss sich zunächst die Dienstleisterlandschaft verändern: Der Setzer von morgen muss nach Abschluss der Satzarbeiten XML liefern können.

Dann brauche ich natürlich XML-Kompetenz im Verlag, um die Arbeiten beauftragen und kontrollieren zu können. Dies ist zunächst eine technische Kompetenz, und die ist am besten in der Herstellung aufgehoben. Nicht ohne Grund hat etwa die Ausbildung im Bereich crossmediales Publizieren an der Hochschule der Medien in Stuttgart mittlerweile dieselbe Stundenzahl bekommen wie die klassische Verlagsherstellung. Der Hersteller von morgen ist kein Buchhersteller mehr, sondern ein Medien-Hersteller. Spannender könnte sich unser Beruf eigentlich kaum verändern.

interview GABAL verlag

Die Entwicklung des eBooks in der Weiterbildungsbranche am Beispiel des GABAL Verlags – Ein Interview mit der Programmleiterin Ute Flockenhaus.

Sabine Merath: Sehr geehrte Frau Flockenhaus, das eBook ist wieder in aller Munde. Der amerikanische Markt für digitale Geschäftsmodelle erfährt in letzter Zeit eine ungeheure Dynamik. Das Digitalbuch-Lesegerät »Kindle« von Amazon erfreute sich im Weihnachtsgeschäft 2008 einer wachsenden Popularität und der Internet-Suchmaschine Google ist Anfang diesen Jahres ein gerichtlicher Vergleich mit amerikanischen Autoren und Verlegern zur Abgeltung von Urheberrechten gelungen.

Der Elektronikkonzern Sony kündigt die Markteinführung seines portablen Readers für den 11. März 2009 in Deutschland an. Bundesweit können interessierte Leser das digitale Lesegerät vor Ort im deutschen Buchhandel ausprobieren. Spannend bleibt die Frage, wie die deutschen Konsumenten das digitale Lesevergnügen bewerten werden.

Wie sehen Sie in diesem Zusammenhang die Entwicklung für Bildungsbücher?

Ute Flockenhaus: Beim GABAL Verlag ist die Entwicklung der Bücher für Weiterbildung und Management seit Jahren im Aufwärtstrend. Die inhaltlichen Themen verändern sich zwar, aber die Nachfrage nimmt stetig zu. Gerade in Wissensgesellschaften wie in Deutschland ist den Menschen bewusst, dass Wissen ihr wichtigstes Kapital ist und sie kontinuierlich in ihr Know-how investieren müssen.

SM: Wie beurteilen Sie die Relevanz eines digitalen Lesegerätes für die Weiterbildungsbranche?

UF: Ob iPad, Kindle oder Sony-Reader – digitale Lesegeräte sind eine mediale Erweiterung und bieten als solche für eine bestimmte Zielgruppe viele Vorteile. Menschen, die viel unterwegs sind, haben mit den Lesegeräten die Möglichkeit, eine große Menge von Lesestoff in einem relativ kleinen, handlichen Gerät stets griffbereit zu haben. Dass unter diesem Aspekt auch Weiterbildungsprofis für ein digitales Lesegerät aufgeschlossen sind, ist gut vorstellbar.

SM: Was sind Ihrer Meinung nach die wichtigsten Strategien für die Vermarktung des eBooks im Weiterbildungsmarkt?

UF: Wir verwerten unsere Bücher schon seit vielen Jahren auf mehreren medialen Kanälen. Sie können die meisten unserer Bücher sowohl als Hörbuch, mp3 oder eBook erhalten, wobei wir eBooks bisher hauptsächlich über solche Partner im Online-Bereich anbieten, die einen Kopierschutz der eBooks gewährleisten können.

SM: Wo sehen Sie die Chancen für die Weiterbildungsverlage?

UF: eBooks bieten uns die Chance, unsere Leserkreise zu erweitern. Mit einem elektronischen Medium erreicht man diejenigen, die zwar nicht buch-, aber durchaus webaffin sind, sehr viel leichter.

SM: Wo liegen die größten Probleme?

UF: Das große Problem bei eBooks ist die Frage des Formats. Solange kein einheitliches Format existiert, wird der Markt für dieses Medium gebremst. Unserer Ansicht nach ist ein einheitliches eBook-Format unerlässlich.

SM: Welchen Vertriebsweg (eigene Internet-Plattform oder z. B. Lizenzpartner bei einem Großhändler, etc.) sehen Sie für den GABAL Verlag?

UF: Auch bei den Vertriebswegen ist Multichanneling angesagt. Es gibt kein Entweder-Oder mehr. Wichtig bei unseren Partnerschaften ist uns, dass wir mit seriösen Plattformen arbeiten, auf die wir uns hinsichtlich des Copyrights und des Pricings verlassen können. Selbstverständlich ist auch unser eigenes Internetportal ein wichtiger Vertriebsweg, sowohl für eBooks als auch für alle anderen Medien.

SM: Wie sollte Ihrer Meinung nach die Preisgestaltung für diese digitale Produktform aussehen?

UF: Die Preise unserer eBooks entsprechen den gebundenen Ladenpreisen.

SM: Bietet der GABAL Verlag bereits Titel im ePub-Format als eBook an? Wenn ja, welche?

UF: Nein, wir bieten kein ePub-Format an. Solange die Formatfrage nicht geklärt ist, halten wir uns bezüglich des Formats offen und bieten unsere eBooks als PDFs an.

SM: Werden andere digitale Anwendungsformen, wie Podcast oder Twitter auch im Weiterbildungsmarkt erfolgreich zum Einsatz kommen können?

UF: Podcast und Twitter werden im Weiterbildungsbereich bereits eifrig eingesetzt, ebenso wie Blogs, Internet-Videos und andere Formate.

SM: Wird dem Thema eLearning im Weiterbildungsbereich in Zukunft eine besondere Bedeutung zukommen?

UF: Der eLearning-Hype ist sicherlich vorbei, was nicht bedeutet, dass eLearning von den Unternehmen nicht eingesetzt wird. Es hat sich als eine zusätzliche Form der Weiterbildung etabliert und die Unternehmen nutzen die Vorteile, die die elektronische Präsentation von Lerninhalten bietet. Was sich nicht durchgesetzt hat, ist die Nutzung von Standardinhalten im eLearning-Bereich.

SM: Sehr geehrte Frau Flockenhaus, vielen herzlichen Dank für die ausführliche Beantwortung unserer Fragen.

AQUINarte literatur- und kunstpresse

»Wir glauben eBooks haben Zukunft, weil …«

… der Großteil unserer Gesellschaft technologieverliebt ist!

»Wir denken, dass das eBook den Markt noch nicht erreicht hat, da …«

… für viele die Nachteile nach wie vor überwiegen!

»Irgendwann wird das eBook das gedruckte Buch ablösen,«

das glauben wir weniger, weil das gedruckte Buch u. a. persönlicher, verlässlicher, vor allem aber toleranter ist!

Christian Steffen und Gerald Aschenbrenner

deutscher taschenbuch verlag

»Wir glauben eBooks haben Zukunft, weil …«

… sie ganze Bibliotheken transportieren und deshalb immer eine Auswahl an Lektüre bereitstellen können.

… Daten leichter sind als Papier.

… sie mit der immer stärker technisierten Welt kompatibel sind.

»Wir denken, dass das eBook den Markt noch nicht erreicht hat, da …«

… die Hardware noch nicht benutzerfreundlich ist. Es ist anstrengend, schwarze Schrift auf steingrauem Hintergrund zu lesen, und es stört auf die Dauer, dass bei jedem Blättern die gerade gelesene Seite noch einmal invers erscheint. iPod-Touch- oder iPhone-Benutzer etwa sind eine andere, fröhlichere, buntere Optik und eine bessere Technik gewohnt, zu der der Reader noch aufleben muss, wenn er diese Benutzergruppen erreichen will.

… die Vielleser nicht so technikaffin und die Technikfreunde nicht so buchaffin sind. Doch gerade für Vielleser ist das eBook ideal.

»Irgendwann wird das eBook das gedruckte Buch ablösen, da …«

… nein. eBooks und Printausgaben werden sich den Markt teilen. Bücher brauchen keinen Strom und können auch mal in die Badewanne fallen, ohne dass dadurch größerer Schaden angerichtet wird.

Hanne Hartmann,
Lektorat

»Wir glauben eBooks haben Zukunft, weil …«

… sie durchaus praktisch für Professoren, aber auch Lektoren etc., sind, die sich mehrere Bücher auf ihren Reader laden und diesen mit auf Geschäftsreisen nehmen können, ohne großen Aufwand im Transport von mehreren Büchern zu haben. Auch für Studenten kann es von Vorteil sein, sich Bücher, Nachschlagewerke oder Ähnliches auf ihren Reader zu laden, die sie auf diesem Wege immer bei sich haben können.

… für diese Zielgruppe Werke, die bisher nahezu unerschwinglich waren, durch eventuelles (legales) »Booksharing« o. Ä. günstiger werden könnten.

»Wir denken, dass das eBook den Markt noch nicht erreicht hat, da …«

… der „private“ Leser meiner Meinung nach weiterhin zum gedruckten Exemplar greifen wird, das er in einer Buchhandlung nach ausgiebigem Schmökern erstehen kann. Einfach, weil es für den Moment kostengünstiger ist und der Büchersammler seine Schätze weiterhin gerne im eigenen Regal platziert sehen möchte.

»Irgendwann wird das eBook das gedruckte Buch ablösen, da …«

… bin ich gespannt.

Nina Schellwies,
Auszubildende Medienkauffrau digital und print

GABAL verlag

Für Leser, welche das »Lesen« als ganzheitliches und intellektuelles Erlebnis wahrnehmen (ein Buch wird mehrmals gelesen, einzelne Stellen nachgeschlagen, Textausschnitte rezitiert), die das Buch als haptisches und herstellerisches Gesamtwerk betrachten und die das Buch dann auch (vielleicht als Prestigeobjekt) im Buchregal stehen haben wollen, ist das eBook sicher weniger interessant bis uninteressant. Das Thema eBook ist meiner Ansicht nach nur für den Teil der Leser interessant, der das Buch bisher als rein funktionales, auf den Inhalt reduziertes Medium nutzt (als Lehrbuch, für Wirtschafts- und Medienthemen, deren Aktualität ohnehin schnell wechselt). Diese Klientel ist zudem meist sehr interessiert an technischen Neuerungen und wird daher das eBook samt eReader interessiert angehen und diesem auch offen gegenüber stehen. Generell glaube ich, dass sich eReader in der bisher erhältlichen Form nicht durchsetzen werden, da die Nutzer Kombi-Geräte bevorzugen (Handy inkl. Internetzugang, MP3-Player, Navigationsgerät etc.) Wenn hier eine Integration gelingt, glaube ich, dass sich dieses Format langfristig einen festen Platz auf dem Markt sichern kann. Die Befürchtung, dass es das Buch völlig ersetzt oder verdrängt, teile ich nicht. Der (Buch-)Druck und alle damit verbundenen Errungenschaften, Werte und Märkte unterliegen einer langen Tradition und Geschichte und daher steht einer Ko-Existenz meiner Meinung nach nichts im Weg.

Adschana Gad,
Vertrieb

georg thieme verlag kg

»Wir glauben eBooks haben Zukunft, weil …«

… es Lesergruppen gibt, die für spezifische Bedürfnisse (kurzes Nachschlagen, Recherche) die Bücher immer bei sich haben wollen und das mit elektronischen Büchern besser geht.

… eBooks viel einfacher aktualisiert werden können, weshalb die e-Auflagen mittelfristig die aktuelleren sein werden als die Print-Auflagen.

… weil eBooks mit Ton- und Bildmaterial angereichert werden können, die einen ganz eigenen Mehrwert darstellen.

»Wir denken, dass das eBook den Markt noch nicht erreicht hat, da …«

… es aus Nutzersicht noch zu viele Einschränkungen gibt. Sei es, dass manche Reader nur bestimmte Formate verarbeiten können, sei es, dass manche Reader fest an bestimmte Plattformen (z. B. Kindle – Amazon) gebunden sind.

… die Reader noch deutlich zu teuer sind.

… viele Reader derzeit noch über eine sehr eingeschränkte Funktionalität verfügen, die Nutzer aber nur ein Gerät mit sich herum tragen wollen.

»Irgendwann wird das eBook das gedruckte Buch ablösen, da …«

Das glaube ich dezidiert nicht! Ich glaube, dass der Anteil der eBooks auch in den nächsten 10 Jahren 10 – 15% des Marktes nicht überschreiten wird.

»Thieme nutzt das neue Medium eBook, weil …«

… wir unsere Bücher in jeder Form anbieten und verkaufen sollten, die der Nutzer haben möchte und die mit vertretbarem Aufwand realisiert werden kann.

Dr. Harald Steiner,
Verkaufsleiter Georg Thieme Verlag KG

hermann schmidt verlag mainz

»Wir glauben eBooks haben Zukunft, weil …«

… sie ebenso ressourcen- wie rückenschonend sind, sequentiell, aber auch in mehreren Schichten aufgebaut sein können und damit Chancen bieten, die das gedruckte Buch nicht oder nur schwer gibt.

»Wir denken, dass das eBook den Markt noch nicht erreicht hat, da …«

… so was braucht seine Zeit, braucht mutige Entdeckertypen, die das Machbare im neuen Medium ausloten und nicht nur »die Pferdekutsche mit Motor« versehen.

»Irgendwann wird das eBook das gedruckte Buch ablösen, da …«

Das genau glaube ich nicht, kennen Sie den Hit »video kills the radio star«? Und gibt es das Radio nicht mehr? Die Medien werden meines Erachtens nebeneinander existieren, wir können heute mailen, skypen, smsen, wir können aber auch immer noch einen Kaffee zusammen trinken, selbst wenn es eine Latte Macchiato wäre. Wäre es nicht schön, wenn Schulkinder nicht mehr Ranzen schleppten, die man erwachsenen Arbeitnehmern kaum zumuten dürfte, wäre es nicht schön, wenn Leseratten auf Flugreisen nicht mehr für Übergepäck zahlen müssten? Aber warum verpacken wir Geschenke (absolut überflüssig, aber schön), warum schreiben wir zu wichtigen Anlässen z. B. eine neue Liebe, doch noch mit der Hand, warum verschenken wir Massageöl oder einen Kaschmirschal? Die Übermittlung von Information ist wichtig. Aber nicht alles. Vermutlich wird das eBook das Telefonbuch ablösen. Aber noch nicht mal da bin ich absolut sicher ... Wenn Sie sich das iPhoneApp aroundme anschauen, dann ist das nützlich und irgendwie auch cool, aber was ist es gegen die Gutscheinbücher von Luups?

Karin Schmidt-Fridrichs,
Verlagsleitung

verlag kiepenheuer und witsch

»Wir glauben eBooks haben Zukunft, weil …«

… sie für professionelle »Leser« eine Erleichterung sind. Damit meine ich Studenten, Professoren, Verlagsmitarbeiter, die viele Texte (meist auf kopiertem Papier) lesen. Essentiell wäre allerdings die Weiterentwicklung der Schreibfunktion, dass ein Bearbeiten der Texte möglich wird. Aber schon jetzt bieten sie Lesekomfort.

»Wir denken, dass das eBook den Markt noch nicht erreicht hat, da …«

… wir befinden uns in der Anlaufphase und die Reader, d. h. Lesegeräte, müssen noch verbessert werden. Die oben genannte Bearbeitbarkeit von Texten.

»Irgendwann wird das eBook das gedruckte Buch ablösen, da …«

Ich persönlich glaube nicht, dass das eBook den Büchermarkt übernehmen wird. Es wird immer Menschen/Leser geben, die das Buch als Objekt in der Hand halten und später ins Regal stellen wollen. Auch können jetztige eReader Tabellen, Grafiken etc. nicht gut abbilden, dafür wird es immer eine andere Form des Buches geben müssen. Zugegebenermaßen auch im Computer-Format …

Eva Betzwieser,
Presse

»Wir glauben eBooks haben Zukunft, weil …«

… es praktisch ist für das Lesen unterwegs.

… für einen schnellen Zugriff auf große Textmengen.

… als Arbeitsmittel (Notizfunktion).

»Wir denken, dass das eBook den Markt noch nicht erreicht hat, da …«

… nicht alle Formate sind auf dem Gerät lesbar.

… es gibt zu wenig verfügbare eBooks.

… die Werbung für eBooks zu gering ist.

… die Geräte sind noch nicht bekannt genug, die Markteinführung war nicht optimal.

»Irgendwann wird das eBook das gedruckte Buch ablösen, da …«

Die gedruckten Auflagen werden zurückgehen, aber das Buch wird nicht abgelöst. Ein Buch zum Anfassen und Blättern behält seinen Eigenwert (schöne Ausstattung, in der Badewanne lesen, Geschenk mit Widmung etc.).

Dorothea Roll,
Herstellung

»Wir glauben eBooks haben Zukunft, weil …«

… bei eBooks dreht sich alles um ein neues Leseerlebnis für den Kunden. Und für Verlage um die Flexibität, sie immer genau dort zu erreichen, wo sie in unseren Bücher stöbern und lesen wollen.

»Wir denken, dass das eBook den Markt noch nicht erreicht hat, da …«

… Das ist Vergangenheit - Willkommen in der Gegenwart. Wir wissen nicht, wie stark sich der Buchmarkt digitalisieren wird. Wir wissen nur, dass digitale Bücher die größte verlegerische Herausforderung der nächsten zehn Jahre sein werden. Die richtige eBook-Strategie ist überlebenswichtig. Die Qualität des digitalen Produktes und die Nähe zum Leser entscheiden, ob der Kunde zahlungsbereit ist. Deswegen werden wir uns nicht frühzeitig auf eine Plattform festlegen, sondern mit einem Partner wie textunes zusammenarbeiten, der unsere Qualität und Flexibilität sichert.

»Irgendwann wird das eBook das gedruckte Buch ablösen, da …«

Nein. Bücher wird es immer geben. In allen Abteilungen des Verlages, arbeiten die Mitarbeiter an dem Ziel ein Buch - einen Titel »zu veredeln« … vom Lektorat, Marketing, Werbung, Presse, Online, Herstellung … auch bei eBooks, dort erst recht, denn das Format bietet weiterreichende Möglichkeiten der Veredelung, um ein neues Lesevergnügen zu schaffen und den Bedürfnissen der Mobilität und mobilen Informationsgewinnung zu genügen.

Vedat Demirdöven,
Projekt Manger Prozessbegleitung IT / E-Business

»Wir glauben eBooks haben Zukunft, weil …«

… die digitalen Texte Bearbeitungsmöglichkeiten bieten, sie direkt nach dem Online-Kauf verfügbar sind, nicht zerfleddern und man gleichzeitig auf mehrere Bücher zurückgreifen kann.

»Wir denken, dass das eBook den Markt noch nicht erreicht hat, da …«

… die Verlage haben – in der Hoffnung das Thema würde einfach so an ihnen vorbei ziehen – zu lange gezögert, sinnvolle Geschäftsmodelle zu konzipieren. Nun sind sie mit den technischen und rechtlichen Problemen überfordert. Das führt dazu, dass nur wenige aktuelle Bücher als eBook auf dem Markt sind. Deswegen ist der Endkunde noch wenig an eBooks interessiert und sieht keine Notwendigkeit ca. 300 Euro für ein Lesegerät auszugeben.

»Irgendwann wird das eBook das gedruckte Buch ablösen, da …«

… eBooks viel mehr Möglichkeiten als das gedruckte Buch bieten. Sie können zum Beispiel ohne lange Wartezeiten nach den Bedürfnissen jedes Einzelnen aktualisiert und erweitert werden. Das bietet sich vor allem für Lehrbücher und Fachliteratur an.

Tina Pfeifer,
Online-Abteilung

»Wir glauben eBooks haben Zukunft, weil …«

… sie in die mobile schnelle Gesellschaft passen. Sie sind leicht, haben eine hohe Speicherkapazität und ersetzen einen riesigen Stapel gedruckten Papiers. Das heißt auf Reisen und auf den täglichen Fahrten mit den öffentlichen Verkehrsmitteln eine ausgesprochen angenehme und leichte Möglichkeit.

»Wir denken, dass das eBook den Markt noch nicht erreicht hat, da …«

… es gibt immer noch nicht genug Anbieter für die Geräte auf den Markt, keine Werbung und Kaufbarkeit bei Saturn, Media Markt etc. Erst dann wird es einen Hype darum geben.

„Irgendwann wird das eBook das gedruckte Buch ablösen, da …“

Nein, das wird nie passieren bei der Belletristik, eher bei den Steuerverlagen oder Wirtschaftsverlagen. Es wird ein Zusatzgeschäft werden.

Monika König,
Leitung Herstellung

»Wir glauben eBooks haben Zukunft, weil …«

… sie Vorteile haben. Besonders für Vielleser empfiehlt es sich, dicke Bücher auf dem Reader zu lesen anstatt sich im Bett oder unterwegs mit dem Gewicht eines 1000-Seiten-Schmökers abzuquälen. Und auf Reisen nehmen 20 Bücher Lesestoff keinen Platz mehr weg und erhöhen nicht das Gewicht.

»Wir denken, dass das eBook den Markt noch nicht erreicht hat, da …«

… die Lesegeräte sind noch zu teuer, können nur s/w anzeigen und sind noch weitgehend unbekannt. Unklar ist den Lesern bisher auch, was für einen Mehrwert eBooks bieten und warum sie dafür zahlen sollen.

»Irgendwann wird das eBook das gedruckte Buch ablösen, da …«

Das wird hoffentlich nie passieren, da das gedruckte Buch mit all seiner Haptik und den Materialien den spröden Daten an Sinnlichkeit weit überlegen ist.

Elisabeth Scharlach,
Herstellung

ravensburger buchverlag otto maier gmbh

Den Ausbau des Programms in den nächsten Jahren machen wir von der Marktakzeptanz abhängig und sind sehr gespannt, wie die Leser auf das Angebot des elektronischen Buchs reagieren.

Johannes Hauenstein,
kaufmännischer Geschäftsführer

rowohlt verlag

»Wir glauben eBooks haben Zukunft, weil …«

... sich die Mediennutzungsgewohnheiten geändert haben, und wir da sein wollen, wo die Leser sind.

»Wir denken, dass das eBook den Markt noch nicht erreicht hat, da …«

… es gibt noch keine Endgeräte mit echtem sex appeal.

»Irgendwann wird das eBook das gedruckte Buch ablösen, da …«

… nicht mehr genug Bäume für die Papierproduktion vorhanden sein werden. Bis dahin glauben wir an das gedruckte Buch, seine Haptik, seine Sinnlichkeit und seine mit ihm seit Jahrhunderten verbundenen Vorteilen.

Peter Kraus vom Cleff,
Verlagsleitung

springer science + business media deutschland

»Wir glauben eBooks haben Zukunft, weil …«

… neben dem gedruckten Buch sich ein Markt für digitales Lesen etablieren wird. Es gibt eine Menge von Vorteilen gegenüber dem gedruckten Buch, z. B. bessere und schnellere Erschließung des Inhaltes. Höhere Aktualität, Platz und Gewichtsminimierung.

»Wir denken, dass das eBook den Markt noch nicht erreicht hat, da …«

… es fehlt noch das breite Angebot an eBook Substanzen sowie die preisgünstigen Lesegeräte für den Endverbraucher. Die noch nicht vorhandene eBook-Norm, die Diskussion über Digital Rights erschweren die Entscheidung und sind im Moment wahrscheinlich der Hauptgrund für die fehlende Akzeptanz. Solange der Nutzer (Käufer) nicht selbst entscheiden kann, auf welchen Geräten/Systemen die eBooks gelesen werden können, diese verleihen oder auch weiterverkaufen, bleibt es schwierig. Ein Wechsel der Systeme z. B. von Sony zu Kindle usw., ist schwierig bis unmöglich. Die Erwartungshaltung der Kunden in Richtung Multimedia (Text, Audio, Video) wird noch nicht erfüllt.  Es fehlen zudem noch die Strategien der eBook-Hersteller, aber auch der Verlage – Letztere haben jahrzehntelang mit derselben Idee Geld verdient. Lt. GfK gehören im Moment 77 % zu eBook-Skeptikern, 13 % zu eBook-Interessierten und 10 % zu eBook-Fans – nur die letztgenannte Gruppe würde überhaupt eBooks kaufen. (Auswahl: 22,54 Mio. Personen, die von eBooks schon einmal gehört oder gelesen haben). Die Kernzielgruppe: 20 – 49-jährige männliche Vielkäufer mit hohem Haushalts-Nettoeinkommen  > 3000 Euro GfK geht bis zum Jahr 2012 von einem Umsatzanteil der eBooks am Buchmarkt zwischen 4 und 8 % aus.

»Irgendwann wird das eBook das gedruckte Buch ablösen, da …«

… Das wird nicht passieren. Das eBook wird nur eine weitere Variante im Angebot darstellen neben Print, Hörbuch usw. Das Internet hat ja auch weder das Radio noch das Fernsehen verdrängt oder überflüssig gemacht.

Gabriel Göttlinger,
Vertriebsleiter,
Springer Fachmedien Wiesbaden

suhrkamp verlag

eBooks werden in Zukunft eine wichtige Rolle spielen. Sie werden das klassische Buch ergänzen, aber nur zum Teil ersetzen.

Dr. Jonathan Landgrebe,
Kaufmännische Geschäftsführung

steckbriefe

Der dritte Berufsschullehrgang für Medienkaufleute, Frankfurt am Main 2010

Vorname:
Felix

Nachname:
Baur

Geburtsdatum:
14.02.1988

Ausbildungsbetrieb:
Georg Thieme Verlag KG

Abteilung beim eBook Projekt:
Autoren (Steckbrieferweiterung), Covergestaltung

Autor des Artikels:
Medizin, Medizin, Medizin (Georg Thieme Verlag)

Lieblingsbuch:
Illuminati (Dan Brown)

Stellungnahme zum eBook:
Ich denke, dass es noch einige Zeit dauern wird, bis sich das eBook durchsetzt. Dazu müssen sich die Reader technisch deutlich verbessern. Ob ein eBook jemals das Buch ersetzen wird ist meiner Meinung nach völlig fraglich. Für mich ist es bis jetzt ein Nischenprodukt. Ich habe noch nie auf einem Reader ein Buch gelesen und werde dies auch voraussichtlich in geraumer Zeit nicht tun. Jedoch bin ich sehr gespannt, was sich in dieser Richtung tun wird, da niemand so wirklich sagen kann, wie sich das Buch der Zukunft entwickeln und aussehen wird.

Vorname:
Anna

Nachname:
Bäumner

Geburtsdatum:
08.02.1982

Ausbildungsbetrieb:
Deutscher Taschenbuch Verlag GmbH & Co. KG

Abteilung beim eBook-Projekt:
Layout, Marketing

Lieblingsbuch:
Das Geisterhaus (Isabel Allende)

Stellungnahme zum eBook:
Das eBook ist zwar eine interessante und zukunftsträchtige Ergänzung zum gedruckten Buch, für mich jedoch keine Alternative! Für wissenschaftliche und berufliche Zwecke ist es sicherlich sehr hilfreich, ich denke aber nicht, dass es sich in naher Zukunft auf dem allgemeinen Buchmarkt durchsetzen kann. Das klassische Buch wird nach wie vor als Kulturgut erhalten bleiben.

Vorname:
Sabrina

Nachname:
Chaudhry

Geburtsdatum:
05.02.1988

Ausbildungsbetrieb:
Springer Fachmedien Wiesbaden GmbH

Abteilung beim eBook Projekt:
Inhalt/Lektorat (Mitarbeit bei eBook-Statements der Verlage), Covergestaltung

Lieblingsbücher:
von Jane Austen, Khaled Hosseini und James Frey

Zukunftspläne:
Studium der Publizistik und Indologie

Stellungnahme zum eBook:
eBooks sind ein Nebenprodukt zum gedruckten Buch. Ich persönlich sehe mich nicht als eBook-Nutzer, sondern bevorzuge das klassische Buch.

Vorname:
Simone

Nachname:
Eppert

Geburtsdatum:
24.07.1989

Ausbildungsbetrieb:
GABAL Verlag GmbH

Abteilung beim eBook Projekt:
Kommunikation, Autorin des Vorworts

Lieblingsbuch:
Hanna Gold (Karen Hessen)

Zukunftspläne:
Ausbildung dann Studium (Buchwissenschaften in Mainz)

Stellungnahme zum eBook:
eBooks sind sicherlich ein Produkt der Zukunft, jedoch denke ich, dass sie das klassische Buch an sich nicht ablösen werden. Für wissenschaftliche oder technische Bereiche hat es viele Vorteile (Suchfunktion u. a.). Für den normalen alltäglichen Gebrauch ist das eBook meiner Meinung nach jedoch unbrauchbar. Ich persönlich würde es zum Lesen nicht benutzen, da ich das klassische Buch vorziehe und nicht auch noch beim Lesen auf Technik angewiesen sein möchte.

Vorname:
Nicola

Nachname:
Günther

Geburtsdatum:
17.07.1988

Ausbildungsbetrieb:
Suhrkamp Verlag GmbH & Co. KG

Abteilung beim eBook-Projekt:
Projektleitung, Lektorat

Autorin des Artikels:
Interview mit Tobias Ott

Stellungnahme zum eBook:
Ich denke, dass eBooks vor allem im Sach- und Fachbuch-Bereich eine gute Alternative zum herkömmlichen Buch darstellen. Für Leute, die berufs- oder studienbedingt viel lesen müssen, ist es wesentlich komfortabler sich Dateien auf ein Lesegerät zu laden, als eine Vielzahl schwerer Bücher mit sich herumtragen zu müssen. In der Belletristik denke ich nicht, dass das eBook das gedruckte Werk verdrängen wird, sicherlich aber ergänzen.

Vorname:
Laura

Nachname:
Hoffmeister

Geburtsdatum:
21.09.1988

Ausbildungsbetrieb:
Hogrefe Verlag GmbH & Co. KG

Abteilung beim eBook Projekt:
Inhalt (Steckbriefe der Schüler), Kommunikation (Covergestaltung)

Zukunftspläne:
Wenn ich übernommen werde, würde ich gern im Verlag weiterarbeiten.

Stellungnahme zum eBook:
Meiner Meinung nach wird sich das eBook eher im Bereich Reiseliteratur, Kochbuch, Fachliteratur, Kurzgeschichten und ähnlichem etablieren. Für diese Branche ist jedoch auch das iPhone von Apple geeignet, dieses Wissen kann man dann auch schnell unterwegs abrufen. eBooks werde ich aller Wahrscheinlichkeit nach nicht lesen, das Buch ist mir viel lieber. Das eBook kann runterfallen und kaputt gehen oder dreckig werden, während man beim Printwerk nebenher noch essen oder trinken kann, ohne das es unbrauchbar wird.

Vorname:
Marit

Nachname:
Jensen

Geburtsdatum:
20.05.1988

Ausbildungsbetrieb:
Suhrkamp Verlag GmbH & Co. KG

Abteilung beim eBook Projekt:
Technik

Stellungnahme zum eBook:
Ein eBook hat durchaus Vorteile, aber dennoch ziehe ich das klassische Buch vor. Im Moment kann ich es mir nur schwer vorstellen, ohne ein richtiges Buch in den Händen zu lesen.

Vorname:
Mia

Nachname:
Kugelmann

Geburtsdatum:
29.10.1987

Ausbildungsbetrieb:
Ullstein Buchverlage GmbH

Abteilung beim eBook Projekt:
Presse, Kommunikation

Lieblingsbücher:
von Siri Hustvedt, Paul Auster, Jostein Gaarder

Stellungnahme zum eBook:
eBooks sind eine weitere digitale Möglichkeit der Gegenwart, die zur Verfremdung des ursprünglichen Leseerlebnisses führen.

Vorname:
Annika

Nachname:
Kunkel

Geburtsdatum:
29.06.1989

Ausbildungsbetrieb:
Georg Thieme Verlag KG

Abteilung beim eBook Projekt:
Kommunikation, Inhalt/Lektorat (Mitarbeit bei: Vorstellung des MKL-Teams, eBook-Statements der Verlage), Covergestaltung

Stellungnahme zum eBook:
Ich bin der Meinung, dass das eBook nur vorteilhaft für bestimmte Zielgruppen ist: Reisende, Professoren und alle anderen, die auf eine Stichwortsuche angewiesen sind. In dieser Zielgruppe glaube ich schon, dass sich das eBook durchsetzen wird. Der Hobbyleser wird aber weiterhin zum beliebten Buch greifen.

Vorname:
Marcel

Nachname:
Leichsenring

Geburtsdatum:
12.08.1987

Ausbildungsbetrieb:
Georg Thieme Verlag KG

Abteilung beim eBook Projekt:
Rechte, Herstellung

Lieblingsbuch:
The Book of Independence (Hermann Schmidt Verlag Mainz)

Zukunftspläne:
Ausbildung souverän abschließen, Studium (Mediapublishing) und dann hoffentlich das große Geld verdienen.

Stellungnahme zum eBook:
Ich glaube, man wird es auf zwei Arten betrachten müssen. Zum einen gibt es diejenigen, die einfach das haptische und das gewohnte Gefühl, ein Buch in der Hand zu haben, brauchen und die werden auch nicht aussterben. Zum anderen denke ich, ist es eine Generationsfrage sowie eine Benutzerfrage. Ich werde eher zum eBook greifen als zur Printversion, aber auch erst dann, wenn Reader und eBook bezahlbar werden. Außerdem freue ich mich schon auf eine Version, die das Zeitung- bzw. Zeitschriftenlesen digital ermöglicht.

Vorname:
Philipp

Nachname:
Rusch

Geburtsdatum:
06.06.1981

Ausbildungsbetrieb:
Verlag Kiepenheuer & Witsch GmbH

Abteilung beim eBook Projekt:
Lektorat, Vertrieb, Kommunikation

Lieblingsbuch:
Die Straße (Cormac McCarthy)

Zukunftspläne:
94,5 Entgeltpunkte

Stellungnahme zum eBook:
eBooks sind die Discos des Proletariats im besten Viertel der Stadt. Hey!

Vorname:
Mirijam

Nachname:
Scherl

Geburtsdatum:
15.05.1989

Ausbildungsbetrieb:
Ravensburger AG

Abteilung beim eBook Projekt:
Vertrieb und Kommunikation

Autorin des Artikels:
Text über Ravensburger

Stellungnahme zum eBook:
eBooks sind für manche Personengruppen sicher interessant, ich werde aber auch in Zukunft lieber das gedruckte Buch lesen.

Vorname:
Caroline

Nachname:
Schneiderbauer

Geburtsdatum:
17.11.1986

Ausbildungsbetrieb:
Deutscher Taschenbuch Verlag GmbH & Co. KG

Abteilung beim eBook Projekt:
Organisation, Lektorat, Vertrieb, Kommunikation

Zukunftspläne:
Ich würde gerne in der Buch- und Medienbranche weiterarbeiten, aber auch nach der Ausbildung evtl. erst einmal ins Ausland gehen und/oder studieren.

Stellungnahme zum eBook:
Ich kann mir zwar durchaus vorstellen, dass im Zeitalter des Web 2.0 und der fortschreitenden Digitalisierung eBooks unumgänglich sind und sicher auch eine wachsende Fangemeinde haben, doch bin ich selbst noch ein Anhänger des gedruckten Buches, zumindest was das Lesen als reines Vergnügen angeht. Für Fachbücher, Nachschlagewerke, Lexika und Bücher, die man zum Beispiel aus beruflichen Gründen immer bei sich tragen muss, bieten eBooks jede Menge Vorteile, da auf kleinem Raum in hoffentlich bald ansprechender Optik jede Menge Informationen untergebracht werden können.

Vorname:
Richard

Nachname:
Stoiber

Geburtsdatum:
10.12.1987

Ausbildungsbetrieb:
Suhrkamp Verlag GmbH & Co. KG

Abteilung beim eBook Projekt:
Vertrieb, Technik, Kosten, Kommunikation

Lieblingsbuch:
In der Höhe. Rettungsversuch. Unsinn. (Thomas Bernhard)

Zukunftspläne:
Während und nach dem Studium weiterhin in der Verlagsbranche arbeiten, im Idealfall in einem belletristischen Verlag.

Stellungnahme zum eBook:
Ich selbst würde höchstens wissenschaftliche Texte im eBook-Format lesen. Ich denke, dass viele es ähnlich handhaben werden. Vielleicht ist es aber auch möglich, das eBook als Schnittstelle zwischen Buch, Musik, Film und Geodaten zu verwenden. Nicht, damit man alles in einem Gerät hat, sondern damit ein neues Medium entstehen kann und somit Werke, die alle Möglichkeiten nutzen können. In diesem Fall wäre ich auch durchaus persönlich interessiert.

Vorname:
Laura

Nachname:
Uhrhan

Geburtsdatum:
08.09.1988

Ausbildungsbetrieb:
Springer Fachmedien Wiesbaden GmbH

Abteilung beim eBook Projekt:
Vertrieb, Kommunikation (Sponsoring, Webauftritte, Preiskalkulation)

Lieblingsbuch:
Chemie des Todes (Simon Beckett)

Stellungnahme zum eBook:
Ich werde auf meinem iPhone mit Sicherheit in Zukunft eBooks lesen. Jedoch nicht auf dem Sony Reader. Die Etablierung am Markt wird noch eine Weile dauern, aber sicherlich die Zukunft sein. Vielleicht mit leichteren und kleineren Lesegeräten.

Vorname:
Evelyn

Nachname:
Witzmann

Geburtsdatum:
10.05.1988

Ausbildungsbetrieb:
Brunnen Verlag GmbH

Abteilung beim eBook Projekt:
Technik, Lektorat, Rechte

Zukunftspläne:
Studium in Richtung Geistes-/Sozialwissenschaften

Stellungnahme zum eBook:
Das ePub-Format wird sich nur durchsetzen, wenn sich Geräte wie iPhones etablieren werden und in (ferner) Zukunft Handys und MP3-Player ersetzen. An ein eigens für das ePub hergestelltes eBook als zukünftiges Lesegerät und Ersatz für Bücher im Allgemeinen glaube ich nicht. Dafür ist die Zielgruppe zu speziell (Reisende, Pendler) und das Buch, v. a. auch als Geschenkartikel, zu populär. Ich persönlich werde eBooks eher nicht lesen, da ich Bücher gemütlicher finde.

quellenangaben

automatisch – praktisch – gut! philipp reclam jun.

Presseabteilung Reclam

Bode, Dietrich: 150 Jahre Reclam. Daten, Bilder und Dokumente zur Verlagsgeschichte, 1828 – 1978. Stuttgart 1978.

BuchMarkt August 2007, Seite 136/137.

Stöckle, Wilhelm: Buchabsatz mit Automaten. Hamburg 1970.

die ballon-affäre rowohlt verlag

www.d-e-zimmer.de/Root/rowohlt1969.htm

Zeitschrift des Hamburger Instituts für Sozialforschung Mittelweg 36 (16. Jahrgang 4/2007)

www.ledig-rowohlt-stiftung.de

www.gazette.de/Archiv/Gazette-3-Mai1998/Interview.html

Rowohlt Verlagschronik

www.wetterzentrale.de/topkarten/fskldwd.html

krieg und frieden s. fischer verlag

Gottfried Bermann-Fischer, Bedroht – Bewahrt, Seite 392 ff. 10 Jahre Fischer Bücherei 1952 – 1962, Seite 13.

www.fischerverlage.de, /geschichte

www.judentum-projekt.de, /Persönlichkeiten, Wirtschaft

startkapital: zwei schreibmaschinen und ein koffer voller ideen: Johannes Hans A. Nikel verlag bärmeier & nikel

www.nikel-art.de

Persönliches Gespräch mit Johannes Hans A. Nikel

aus liebe zum buch verlag hermann schmidt mainz

Geschichte & Geschichten, Der Verlag Hermann Schmidt Mainz von der Nachkriegszeit bis heute, Verlag Hermann Schmidt Mainz, 2007, Seite 18 und Seite 19, Zeile 7.

zwischen kunst und lebenskunst aquinarte

Persönliches Gespräch mit Gerald Aschenbrenner

das erbe der musketiere eichborn

www.eichborn.de

de.wikipedia.org/wiki/Die_Andere_Bibliothek

de.wikipedia.org/wiki/Hans_Magnus_Enzensberger

www.goethe.de/wis/buv/ver/de220876.htm

www.bookcrossers.de/bcd/projekte/pda-schluss-anhang.pdf

die rote socke verlag klaus wagenbach

Klaus Wagenbach: »Warum so verlegen«, Verlag Klaus Wagenbach Berlin, 2004, Seite 12

Munzinger-Archiv/Int. Biograph. Archiv 30/2

Klaus Wagenbach im Interview mit dem Spiegel, Nr. 28/2005

100 jahre und 1000 ideen piper verlag

www.piper-verlag.de/verlagsgeschichte

freie Enzyklopädie Wikipedia http://www.wikipedia.de

www.boersenblatt.net/buchtipps

comic – und (w)er hat’s erfunden? wilhelm busch

http://wikipedia.org/wiki/Comic

http://wikipedia.org/wiki/Comic_in_Nordamerika, /_in_Europa

http://wikipedia.org/wiki/Wilhelm_Busch

http://wilhelm-busch.de/index.php

Der Brockhaus – Multimedial 2002, Bibliogr. Institut & F. A. Brockhaus AG »Pessimist mit Schmetterling. Wilhelm Busch - Maler, Zeichner, Dichter, Denker«, Wilhelm-Busch-Gesellschaft

Das neue Wilhelm Busch Album in Farbe, Unipart-Verlag

Das Leben des Wilhelm Busch: »Ich wollt, ich wär ein Eskimo«, Biografie von Gudrun Schury

übrige Verlage

Siehe verlagseigene Webseiten.

autorenportraits

annika buß: geboren 1986. Auszubildende in der MVB Marketing- und Verlagsservice des Buchhandels GmbH, schrieb das Kapitel 100 Jahre und 1000 Ideen: Piper Verlag.

felix baur: geboren 1988. Auszubildender im Georg Thieme Verlag, schrieb das Kapitel Medizin, Medizin, Medizin: Georg Thieme Verlag KG

simone eppert: geboren 1989. Auszubildende im GABAL Verlag GmbH, schrieb das Vorwort

constanze grasmück: geboren 1961. Auszubildende im Schirner Verlag KG, schrieb das Kapitel Nahrung für die Seele: Schirner.

nicola günther: geboren 1988. Auszubildende im Suhrkamp Verlag GmbH & Co. KG, führte das Interview mit Tobias Ott.

laura heizinger: geboren 1986. Auszubildende in der MVB Marketing- und Verlagsservice des Buchhandels GmbH, schrieb das Kapitel Startkapital: Zwei Schreibmaschinen und ein Koffer voller Ideen: Bärmeier & Nikel.

barbara hölscher: geboren 1987. Auszubildende im Suhrkamp Verlag GmbH & Co. KG, schrieb das Kapitel Krieg und Frieden: Fischer Verlag.

nadja karches: geboren 1986. Auszubildende bei den Springer Fachmedien Wiesbaden GmbH, schrieb das Kapitel Poesie als Lebensform: Kookbooks.

sergio leone: geboren 1977. Auszubildender im Verlag Merseburger Berlin GmbH, schrieb das Kapitel Zwischen Kunst und Lebenskunst: AQUINarte.

ariane liepe: geboren 1987. Auszubildende in der MVB Marketing- und Verlagsservice des Buchhandels GmbH, schrieb das Kapitel Comic – Und (w)er hat’s erfunden? Wilhelm Busch.

sara maroufi: geboren 1985. Auszubildende im Suhrkamp Verlag GmbH & Co. KG, schrieb das Kapitel Ein Springer läuft nie gerade aus! Springer Science+Business Media.

jakob meiner: geboren 1982. Auszubildender im Verlag Antje Kunstmann GmbH, schrieb das Kapitel Lieber lesen mit Russisch Brot: Verlag Antje Kunstmann.

hannah müller-ost: geboren 1987. Auszubildende im Verlag Kiepenheuer & Witsch GmbH, schrieb das Kapitel Kult und Kultur: Suhrkamp.

astrid obstfelder: geboren 1986. Auszubildende im Hogrefe Verlag GmbH & Co. KG, schrieb das Kapitel Die rote Socke: Wagenbach Verlag.

agnes pfaffenrot: geboren 1987. Auszubildende im Brunnen Verlag GmbH, schrieb das Kapitel Aus Liebe zum Buch: Verlag Hermann Schmidt Mainz.

mirijam scherl: geboren 1989. Auszubildende im Ravensburger Buchverlag Otto Maier GmbH, schrieb das Kapitel Entdecken, was wirklich wichtig ist: Ravensburger Buchverlag Otto Maier GmbH

marc schlauch: geboren 1980. Auszubildender im Georg Thieme Verlag KG, schrieb das Kapitel Das Erbe der Musketiere: Eichborn Verlag.

stefan schöpper: geboren 1976. Auszubildender in der Schöffling & Co. Verlagsbuchhandlung GmbH, schrieb das Vorwort der Printausgabe.

jan schröder: geboren 1985. Auszubildender im Georg Thieme Verlag KG, schrieb das Kapitel Open Access auf dem Vormarsch – F. A. Brockhaus.

robin seidt: geboren 1984. Auszubildender im Georg Thieme Verlag KG, schrieb das Kapitel Die Ballon-Affäre: Rowohlt.

franziska sommer: geboren 1986. Auszubildende im Suhrkamp Verlag GmbH & Co. KG, schrieb das Vorwort der Printausgabe.

ceylan taş: geboren 1984. Auszubildende im Verlag Hermann Schmidt Mainz GmbH & Co. KG, schrieb das Kapitel Klein – kleiner – am kleinsten: Miniaturbuch-Verlag.

elena würfel: geboren 1982. Auszubildende in der MVB Marketing- und Verlagsservice des Buchhandels GmbH, schrieb das Kapitel Automatisch – praktisch – gut! Reclam.